1956年法國，57歲的張大千老師攜妻子在巴黎見到了75歲的畢加索，據說畢加索脾氣古怪，原本并沒打算見張大千，后來張大千老師請身邊漂亮的女翻譯親自去聯系，畢加索才答應見他。 當時的張大千，已經是中國畫壇的巨擘，他的繪畫風格融合了傳統的中國水墨技法與西方的油畫技巧，成為了當時國際藝術界的焦點。 畢加索，這位西方現代藝術的代表人物，脾氣古怪、性格鮮明，通常對待別人有點冷漠。最初，畢加索并不打算接見張大千。畢竟，他早已經是世界級的藝術大師，對于接見來自遠東的中國藝術家并沒有太大興趣。 可張大千并沒有放棄，他知道，如果單純通過正式的途徑聯系，可能無法打動畢加索，于是他想出了一個妙招——讓身邊的得力助手妻子徐雯波去聯系畢加索。 畢加索那時對女人的興趣可不小，所以這個舉動果然起到了作用。畢加索的冷漠漸漸消散，最終答應了與張大千見面的請求。 到了巴黎，張大千和他的妻子徐雯波一同前往畢加索的住所。兩位大師見面的那一刻，充滿了緊張和期待。畢加索那時候顯得有些不耐煩，畢竟他年紀大了，脾氣也不好。 而張大千則穩重從容，帶著一顆恭敬的心去和畢加索交流。經過一番寒暄之后，張大千毫不猶豫地展示了自己的一些作品，尤其是那些將中國傳統繪畫技巧與西方技法融合的作品。 張大千用自己的畫作向畢加索展示了中國畫的獨特之處：水墨的虛實、筆墨的流暢以及畫面背后的詩意。在張大千的介紹下，畢加索開始認真觀察和討論中國畫的技巧和魅力。雖然語言不通，但兩位藝術家用心靈和作品進行著無聲的對話。 畢加索在看到張大千的畫作后，開始對中國畫產生了濃厚的興趣。他不再是那位冷漠的藝術家，而是變得更加投入，開始詢問一些具體的技法和創作理念。 張大千在那一刻，似乎打開了畢加索對于東方藝術的興趣之門。這次會面不僅僅是一次簡單的藝術交流，更是兩種藝術文化的碰撞。西方的現代主義藝術和東方的傳統畫技，在這一刻找到了一個交匯點。 這場會面的影響深遠，不僅讓畢加索對中國藝術產生了更大的興趣，也讓張大千對西方現代藝術有了更深的理解。兩位大師的對話，超越了國界和語言，彰顯了藝術的真正力量。 畢加索開始在自己的創作中加入了一些東方的元素，而張大千則更加深了對西方現代藝術的探索。此后，張大千的作品中，西方的油畫技法與中國傳統畫法更加融合，形成了獨具特色的藝術風格。 這次相遇，不僅讓張大千與畢加索產生了深厚的藝術友誼，也讓世界看到了東西方藝術文化的深刻融合。
