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电影大风杀北京国际电影节春日荐片季
极致的群像刻画，细腻的人物表达，绝对生猛的剧情
在激爽的警匪对决之下，《大风杀》更多的是对人性多方位的剖析和哲思
《大风杀》的故事背景设定在在上世纪90年代荒芜的西北戈壁，却能让2025年的观众惊觉，那些关于生存的困兽之斗，从未真正退场，导演用血浆与黄沙浇筑的，不仅是一场警匪对决的“爽片”，更是一则关于规则崩坏时人性如何自处的黑色寓言
首先这部《大风杀》最显眼的标签一定是“生猛”，不仅是剧情生猛，表演生猛，就连色调、视听语言等等，都在极力为观众呈现一场具有生猛质感的观影体验，满屏幕的黄沙、血浆，随处可见都是枪声与角色之间的算计和猜疑，我甚至还在其中看出来了导演对西部片进行了本土化解构
但除了这些能直观得给观众带来刺激的内容，本片对于人性的剖析以及各种隐喻更能让观众感受到震撼
白客饰演的警察夏然，便是整部电影最苦涩的隐喻，这个戴着破旧警徽的西部片式英雄，在沙尘暴中追击匪徒的身影宛如当代西西弗斯，当他教菜鸟警察握紧冲锋枪时，手掌的颤抖暴露了理想主义者的脆弱
所谓“正义”，在子弹横飞的荒野不过是一袭爬满虱子的华袍，导演用墨镜、摩托与漫天黄沙为他披上神话外衣，却又一步一步慢慢地撕开伪装，神性躯壳下，不过是个会恐惧、会迷茫的凡人
而辛柏青的北山，则是被时代毒液浇灌出的恶之花，这个人能在谈笑间就决定他人的生死，也会在屠杀间望一眼自己爱的人，而他看似谁也不在乎，他不在乎群众是否无辜，他也不在乎手下人的死活，他只是希望可以维持住自己一直以来坚持的“规矩”
但当箱子被曾经的手下从他脚下直接抽走时，当他意识到自己对自己最信任的那个手下的情感甚至已然超越生死时，这个角色所表现出来的复杂性，让暴力不再是非黑白的符号，也更进一步引导观众重新思考北山这个角色真正的动机
当沙尘暴吞噬天地时，夏然摘下墨镜的瞬间，观众可以清晰看到这个硬汉眼角的疤痕，那是一个理想主义者用青春镌刻的痕迹
当他拖着伤腿，又一次重复着自己“报丧鸟”外号的由来，在经历过与朋友们最后的幻视之后，他也最终走上了可以带他南下的大巴车，这种“在绝望里种玫瑰”的美学，让人想起塔可夫斯基《潜行者》的结尾，即便世界满目疮痍，那个玻璃杯仍在废墟中缓慢滑动
《大风杀》的珍贵之处，在于它没有沦为暴力奇观的奴隶，而当我们看完全片也会发现，这部电影真正要讲的从来不是一个有关暴力的故事，观众可以很清楚得感受到到导演的野心，他用满屏血浆浇灌的，原是一株存在主义的花，这花不生长在温室的秩序里，却偏要破开乱世的裂缝，向死而生
而且夏然和北山，在某种程度来讲，又何尝不是同一类人呢
