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春日荐片季 那些动作迟缓、面容悲伤、情绪化又神经质的人们，就是潜意识里的我们，所以故事看上去真实又荒谬，现实又超现实。非常冷幽默。
作为系列作品第二部，与前一部作品的风格别无二致。仍然是静止长镜头，依然是琐碎的生活片段，演员的脸被涂以白色，最大程度上消解了表情变化带给观众的情绪波动。
导演把色调与简洁主义的布景联系起来了。现实生活中的布景是完全不会这样简单的，导演把生活中那些现实存在的小悲伤与小兴奋安置在这样根植于现实而又与现实有一定差距的简洁布景中，不仅使得这些情绪脱离了平时束缚它们的现实场景，跳了出来，而又使它们游离于现实与非现实之间，引得观众进入某种可以体验现实情绪的非现实叙事。
电影里众多看似彼此毫无关联的场景，其实存在着一个共同的主题：尽管生活在城市里，尽管周围人群熙攘，但事实上个体的人总是孤独的。影片最后，随着片尾悠扬的小调响起，影片在蔽日的轰炸机群中走向终点。导演罗伊·安德森似乎正是以这样一种戏谑的反差来，反问人们一直追问的那个问题——“活着的意义是什么？”。
