1990年拍摄《封神榜》时，26岁的傅艺伟死活不肯和56岁的达奇拍吻戏，“他太老了，跟他亲嘴我嫌恶心，除非是和汤镇宗亲，我还能接受”，达奇却坚持要拍。
1990年版《封神榜》是最难以替代的经典。当时的傅艺伟年仅26岁，正是青春年华。她那种独特的东方古典美，极其符合妲己这个倾国倾城的角色特征。导演第一次见到傅艺伟时，就被她清丽脱俗的气质所打动，认定她就是理想中的妲己。 然而，当傅艺伟正式进组后，现实却给了她当头一棒。剧组演员的演技水平参差不齐，这让她开始怀疑自己的选择是否正确。更让她始料未及的是，与她对手戏最多的纣王扮演者竟然是一位56岁的演员达奇。这个年龄差距让她倍感压力，也为日后剧组的拍摄埋下了隐患。 这种情况引起了导演组的注意。副导演多次找傅艺伟谈话，希望她能以专业的态度对待表演。在这些交谈中，傅艺伟也表达了自己的困扰，特别是对于即将到来的亲密戏份的担忧。 导演组意识到，如果不能妥善处理这个问题，势必会影响整个剧组的拍摄进度。他们开始调整拍摄计划，尽量安排一些不需要太多肢体接触的戏份，让傅艺伟能够逐步适应角色的要求。 这个过程中，其他演员也在尽力帮助傅艺伟融入角色。特别是一些年长的演员，他们用自己多年的表演经验，向傅艺伟传授如何在保持专业性的同时，又能克服表演中的心理障碍。 1991年，傅艺伟凭借在古装剧《吴三桂与陈圆圆》中饰演陈圆圆一角，开始为观众所熟知。她在剧中的角色不仅仅是外表的美丽，更是内心的复杂与挣扎。陈圆圆作为江南美人，其美貌和才情曾令吴三桂为之倾心，而傅艺伟将这一角色演绎得淋漓尽致。她把陈圆圆的柔情、智慧与悲剧命运表现得尤为动人，塑造了一个多层次的历史人物形象，令这部剧成为了观众记忆中的经典。 同年，傅艺伟还参演了另一部古装神话剧《仙侣传奇》，她饰演荷花仙子一角。这是一个经历情劫之苦的仙女形象，角色所面临的情感波折与成长困境，与她之前演绎的角色有了鲜明的对比。荷花仙子的纯真与悲伤交织，傅艺伟通过细腻的表演让这一角色更加具有层次感，使得她在观众心中的形象更加丰富多彩。 1992年，傅艺伟的演艺道路再次迎来了转折点。在喜剧片《爷儿俩开歌厅》中，她饰演了赴北京闯荡的年轻歌手林小依。林小依是一个充满梦想与激情的角色，虽然这一角色与傅艺伟之前的古装剧角色大相径庭，但她依然凭借自己深厚的表演功底，展现了不同的风格和魅力。她将林小依的机智、幽默与坚韧，完美地融入到角色之中，让观众看到了她多面的演技，也让她的表演风格愈发成熟。 1993年，傅艺伟参演了情感剧《洋行里的中国小姐》，展现了她在情感戏中的扎实功力。同年，她还在历史剧《汉王刘邦》中一人分饰两角，分别演绎了才艺并重的虞姬和倾国倾城的戚夫人。她不仅在这两种迥然不同的角色中表现得游刃有余，还展现了自己能够驾驭历史剧中复杂人物的非凡能力。无论是虞姬的柔弱悲情，还是戚夫人的美丽与智慧，傅艺伟都能将人物的性格和命运表现得淋漓尽致，赢得了广泛的好评。 接下来的几年中，傅艺伟逐渐淡出了影视圈，并在1994年主演了古装历史剧《唐太宗李世民》，之后的几部作品依然保持着她在荧幕上的影响力。尤其是在1995年，傅艺伟参演的古装剧《孽海情缘》以及与陈道明、茹萍、张子健合作主演的《胡雪岩》，都受到了观众的热烈关注。这些作品中的傅艺伟，一方面通过角色的成长与情感纠葛，展示了自己极具表现力的演技，另一方面也展现了她在复杂人物塑造上的独到见解。 1997年，傅艺伟迎来了她职业生涯的另一个高峰。在家庭伦理剧《婆婆媳妇小姑》中，她饰演的于小娇一角成为了中国内地首部婆媳剧的标志性人物。通过这一角色，傅艺伟重新定义了银幕上媳妇的形象，她将传统与现代、顺从与反抗、柔弱与坚强的角色性格演绎得入木三分，为观众呈现了一个多维的家庭剧形象。这部剧在当时的中国电视界产生了深远的影响，不仅带动了家庭伦理剧的兴起，也为傅艺伟的演艺生涯增添了浓重的一笔。 同年，傅艺伟还参演了抗日剧《东方风云》，在剧中饰演善良美丽的龚如烟，继续展示了她在不同类型剧中的多才多艺。1998年，傅艺伟的演艺之路延续着她的成就，她参与了家庭伦理剧《黄河人》和商战剧《澳门的故事》。在后者中，她饰演男主人公的妹妹许潞娃，展现了她在商业题材中的不凡表现力。 傅艺伟的演艺生涯，贯穿了中国影视剧的多个重要历史阶段。从古装剧到现代剧，从历史人物到虚构角色，傅艺伟始终保持着鲜明的表演风格，她不仅演绎了多个时代背景下的经典人物，也通过自己的努力和才华，成为了中国影视圈中不可忽视的中坚力量。她的演技、她所塑造的每一个角色，都为中国电视剧的发展做出了不可磨灭的贡献。
