1947年，48岁的张大千迎娶了第四房太太徐雯波，入洞房时，徐雯波略显紧张，怯生生的喊：“叔叔…” 一九四七年的春天，成都街头杨柳依依，细雨绵绵。这一天，著名画家张大千的府邸张灯结彩，喜气洋洋。四十八岁的张大千迎娶了他的第四房太太徐雯波，比他小了整整三十岁。 徐家姑娘着一身大红嫁衣，经过繁复的婚礼仪式后，终于到了入洞房的时刻。春日的暮色早已笼罩庭院，烛光摇曳间，新房里弥漫着一股淡淡的墨香。这是张大千日常作画留下的气息，与传统新房中的喜烛香气混合在一起，别有一番意境。 当时的张大千，已是名满天下的画坛大家。他的画作在全国各地广受欢迎，声誉日隆。这位画家不仅精通人物、山水，还擅长画荷花，被誉为＂张爷爷＂。然而此时的他，却像个温柔的长者，静静地等待着新娘子揭开盖头的那一刻。 掀开红盖头后，十八岁的徐雯波怯生生地坐在床边，一时不知该如何称呼眼前这位既是长辈又是丈夫的人。往日里习惯了的称呼脱口而出，她轻声喊了声＂叔叔＂。这一声叫唤，道出了年龄差距所带来的尴尬，也透露出少女的真诚与纯真。 张大千见状，连忙用手轻轻阻止了她继续说下去。在烛光的映照下，这位画坛泰斗露出了慈爱又略带调侃的笑容，提醒新娘改口。这一幕，恰如一幅徐徐展开的水墨画卷，将这对忘年夫妻的第一次互动定格在了历史长河中。 新房内的气氛渐渐变得温馨起来。张大千的为人一向随和，虽然名声在外，但在家中却是个性情平和的丈夫。他知道小女子初为人妇的忐忑，便说些轻松的话语，化解了新婚之夜的拘谨。 这场婚姻在当时的社会背景下并不稀奇。民国时期的文人雅士多有娶小妾的传统，而张大千作为一代画坛巨匠，更是延续了这种风气。然而，与其他人不同的是，他对待每一房妻子都极为尊重，给予她们相当的自由与尊严。 值得一提的是，徐雯波与张大千的女儿张心瑞是同窗好友，这段姻缘的开始充满了机缘巧合。从同窗到继母，身份的转变虽然让人感慨，但在那个年代，这样的故事却并不罕见。张大千娶徐雯波，既有传统礼教的影子，也有艺术相知的基础。 时光荏苒，这个特殊的新婚之夜，成为了张大千艺术人生中的一个温情片段。他的画作流传千古，而这个＂叔叔＂的称呼，则为他的人生增添了一抹独特的色彩。 时光倒流数年，在成都一所女子学堂里，年轻的徐雯波与张心瑞同窗共读。那时的徐雯波天真活泼，与张心瑞结为了好友。两个女孩子常常一起读书写字，分享着少女时代的欢乐时光。 在一个寻常的美术课上，徐雯波注意到张心瑞正专注地作画。她的笔法老练，构图严谨，与其他同学的稚嫩笔触明显不同。这让徐雯波对好友的家学渊源产生了浓厚的兴趣。经过打听，她才得知张心瑞的父亲竟是声名显赫的画家张大千。 张心瑞起初并不愿意让同学去打扰父亲。张大千为人雅致，平日里最喜欢清净，不愿被外人打扰创作。但架不住徐雯波一次又一次的恳求，张心瑞终于答应带她去见见父亲。 那是一个阳光明媚的午后，当徐雯波第一次走进张大千的画室时，这位大画家正在创作一幅山水画。只见他手执丹青，在宣纸上挥毫泼墨，笔下的山峦起伏，云雾缭绕，一派天地之气扑面而来。这一幕给年少的徐雯波留下了深刻的印象。 从那以后，徐雯波常常去拜访张大千，请教绘画技艺。张大千见这个小姑娘天资聪颖，对绘画充满热情，便开始耐心指导。他教她用笔的要诀，讲解构图的奥秘，分享创作的心得。在教学相长中，两人的关系也在不知不觉间发生了微妙的变化。 画室里，张大千常常一边作画，一边与徐雯波讨论艺术。有时是探讨一朵荷花的神韵，有时是品评一幅古画的意境。徐雯波的眼界在这样的交流中不断开阔，绘画水平也日渐提高。她的画作开始显露出独特的风格，虽然稚嫩却充满灵气。 岁月静好，时光飞逝。当徐雯波长成亭亭玉立的少女时，张大千已经对她产生了超越师生之情的爱慕之意。在她十八岁那年，张大千郑重其事地向她提出了婚事。这个提议让所有人都感到意外，包括张心瑞在内。然而，这段始于艺术的情缘最终修成正果。 回到那个新婚之夜，当徐雯波不经意间喊出＂叔叔＂二字时，或许正是往日师生情谊的自然流露。那声称呼里，既有对恩师的敬重，也包含着对丈夫的亲昵。张大千的提醒，不仅是身份的转变，更是一段新的人生篇章的开启。 在此后的岁月里，这对忘年夫妻在艺术的道路上互相扶持，共同进步。徐雯波不仅是张大千的妻子，更成为了他艺术生涯中重要的伴侣。她从当年怯生生的学生，蜕变为一个独当一面的画家，在中国画坛留下了自己的印记。 这段始于艺术、终于姻缘的故事，成为了民国艺术界一段佳话。它见证了一代大师张大千的晚年之爱，也记录了一位女画家的成长历程。这便是历史长河中的一朵浪花，永远定格在了那个特别的年代里。
