最近在看电视剧《雁回时》，真的是让我大为震惊，记忆中的童年白月光晴格格的扮演者王艳，这次竟然变成了佛口蛇心的小娘，这巨大的反差实在是让人意想不到。这一转变也让我开始关注到中年女演员在古装剧中的角色转型问题。 在现在的古装剧里，恶女角色好像变得越来越流行了。像《与君初相识》中的郭晓婷，《长月烬明》里的陈都灵等，都是凭借恶女人设走红的。这就导致很多中年女演员开始选择这样的角色转型。一方面，是因为市场有这样的需求，观众似乎很吃恶女人设这一套，恶女角色成为了古装剧的标配，很多剧都会有这样一个角色。而中年女演员呢，她们在路人认知里有较高的知名度，有代表作，这对剧的宣传是很有利的。 而且这些中年女演员经历过演艺圈的起起落落，演技都很不错，能够把恶女角色复杂的人格诠释得很好。比如说马苏在《似锦》里饰演的肖氏，这个角色有很多面，她使坏，但是看到女儿被家暴又展现出母爱的一面，最后情绪爆发那场戏，非常考验演技，马苏就完成得很好。还有陈乔恩，以前是偶像剧女王，在《墨雨云间》里挑战恶毒后母，从前期的阴狠到后期的疯癫，诠释出了人物的可恨、可怜、可悲，收获了很多演技上的肯定。 不过，恶女角色流行起来后也有问题，那就是人设容易重复和固化，就像以前的圣母角色一样，最后可能会让观众产生审美疲劳。所以中年女演员在选择这样的转型之路时，也要考虑到这个风险。但不管怎么说，这也是她们在职业受限的情况下，为自己寻找更多机会的一种尝试，希望她们能在这个转型之路上找到更多适合自己的角色，也希望创作者能多创造一些不一样的女性角色，而不是一味跟风。
