1911年天津法租界的小楼里，李叔同突然在书房挂出一幅日本女子裸体油画。妻子俞氏每次推门都像被烫到眼睛，她攥着绣帕的手直发抖——这简直是往守旧派妻子心口扎刀片。 “西洋画作而已“李叔同总用这句话搪塞。直到佣人悄悄透露画中人是先生在日本明媒正娶的日籍妻子，俞氏当场瘫软在地。五年前目送丈夫东渡时的满心期待，此刻全成了扎进血管的玻璃渣。 这场婚姻早埋着雷。当年李叔同苦追名伶杨翠喜未果，转头就被家里塞了个茶叶商之女。俞氏不是没努力过，她啃完《白香词谱》又学工笔花鸟，可丈夫的视线永远落在窗外。后来长子夭折，婆婆病逝，李叔同直接玩起消失，东京美校的录取通知书成了他逃离家庭的船票。 最窒息的操作发生在五年后。留洋归来的李叔同不仅带回了西洋画具，还捎带着把日本太太的画像裱进婚房。面对质问，他理直气壮得仿佛在讨论天气：“雪子帮我研习人体结构，这是艺术。“ 纯爱战士俞氏彻底破防了。她看着丈夫把家产分给日籍妻子，看着他跑去虎跑寺剃度出家，看着他连最后一面都不肯见。1926年寒冬，这个在婚姻里被榨干所有期待的女人咳着血咽了气，至死没等来丈夫的回头。 有人说是李叔同太冷血，可翻开历史褶皱，哪个进步青年不是踩着旧式婚姻的残骸突围？只是那些被碾碎的“俞氏“们，连控诉都湮没在时代巨轮扬起的烟尘里。
