昨天是导演娄烨的生日，在其生日的前一天（3.14），娄烨出席了纽约Film Forum的《An Unfinished Film》放映，简单整理了下其中一场的映后Q&A
1、主持人（翻译）：谢谢你，这次来这儿，因为你是一个非常重要的电影工作者，这次刚好有机会来这里，真的很谢谢你
娄烨：谢谢你，也谢谢大家来看这部电影。
2、主持人（翻译）：那回到2020年的时候，你那时候正在拍一部片，但是不是这部片（《An Unfinished Film》），为什么突然会在那个时间点，想要拍出这样的一部片子来，分享你一下当初的创作构想
娄烨：先是有一个计划，然后这个计划在中间出现了改变，因为各种事情，疫情，各种麻烦，然后我们改变了计划，做了这部电影（《An Unfinished Film》）
3、主持人（翻译）：所以哪些部分是当时在疫情期间之内拍的？哪些是后来去把它重新把它回溯到原来的那些状况把它虚构出来？
娄烨：诚实的说，我自己都分不太清楚了。比如说第一段，我们从电脑里面发现了老的素材，这有很大一部分是当时拍摄的纪录片，但是我们按照当时的纪录片，又重拍了这个部分。
4、主持人（翻译）：那这部影片（《An Unfinished Film》）里面。这些纪实的元素和纪录片的元素，除了你之前的一个短片《在上海》之外，比较少运用。那为什么突然在做这部片的时候会特别用纪录片的方式表达。
娄烨：实际上《在上海》之后，实际上很多影片，我采取的方式基本上是纪录片的方式，只是这部片子非常特别，因为他在工作中，实际上变成了真正的纪录片。
5、主持人（翻译）：在这部影片里面，所谓的演员看这些工作人员，那有些人是在镜头前面是演的自己，或者类似自己这样的一个角色，那当初在安排选角的时候，或者是决定谁会在镜头前，谁会在镜头后，是怎么样去做决定的？他们是让自己决定，还是说是怎么安排？
娄烨：这个安排过程，基本上是一个剧情片的方式，一个通常的方式。但是实际上在具体的工作中，简单的说，我们有两个摄制组，一个是纪录片摄制组，一个是剧情片的摄制组。如果这个摄影师出现在镜头里面的话，他的位置会被纪录片的摄影师替代，大概是这样的一个工作方式。这当然是一个理想的，在这部影片制作中，这是一个理想的状况，但是大部分情况是，一个演员拿着一个手机，在他的房间里面，所有工作人员都在外面听他的声音。
6、主持人（翻译）；这部电影里面有一些以前没有用到的一些素材，包括在《苏州河》，在《浮城谜事》，在《春风沉醉的夜晚》，包括《风中有朵雨做的云》，怎么会去做这样的取决，就是在做这个片子之前就决定拍一部片子，是用这些没有用过的旧素材，来重组一部新的片子吗？
娄烨：大概是这样，就是片头的这个2019年的，打开老电脑实际上是我刚才说是纪录片的部分，就说是真实发生的，我们试着来做这部影片，然后做着做着实际上是被中断了。因为疫情，然后慢慢的改变了这个计划，就是等于把这个计划停止下来，做一个我们怎么来面对这个困难的影片，就是这部影片。
7、主持人（翻译）：那觉得蛮有趣的，就是在第六代这些导演里面呢，刚好就是贾老（贾樟柯）最近有用以前的素材，去拍了一个新的片子《风流一代》，那能不能说下，像你这样时代的导演之间，是不是有讨论（分享）自己拍片的一些构想计划？或者是说，有没有这样的一个大家说有一额共同奋斗一个群体这样的概念？还是说就是大家各做各的
娄烨：就是，你确定我是第六代导演吗？（现场大笑），这不是我的事，这是评论的事情，跟我没关系。但是就是说，我想可能如果说，有这种，比如说用以前素材，可能还不止贾樟柯的电影，还有可能其他的电影，也在使用过去的素材，如果说有这样的雷同的话，可能是疫情期间实在是没事干了，（现场大笑）！
这是一个实际情况，我个人觉得就是，疫情改变了很多事情，包括电影，包括电影语言，包括摄影机的作用，实际上都改变了，这不光是关于过去的素材，它实际上关于现在的，拍摄电影的方式，我觉得都被颠覆了。比如说我们的摄影师曾剑，他要负责两台专业的摄影机，然后但是他同时要管20台手机，（现场大笑）。
在电影美学方面呢，讨论一下怎么在影片中去包容，或是包括了这些所有的，一些社群媒体的短视频的素材，就在整个这个电影的工作当中，实际上我们碰到了很多的麻烦，就是包括电影美学的麻烦。它完全不适合在大银幕上来呈现，比如说竖屏，比如说多层的分割画面，但是这是这是我们需要面对的现实。所以说，你必须找到一个呈现它的方式，所以我们就说：忘了电影美学吧，就是他是怎么样，我们就怎么来呈现这些细节。
所以我们在拍摄过程当中，我们想可能是在做一部「反电影」，大概是这样的感受。
8、观众提问：娄公子，你好，首先，非常感谢你拍的这部电影，就是很多的创伤和还有一些抽象，那些回忆就突然都涌上来，想问一下，就是一些手机的画面，那种卡顿，就是信号不好的那种情况，是设计的，还是就是当时拍摄的现场的信号的问题？
娄烨：那个视频的那个卡顿，实际上你看到的是是真实的连线，也就是说当时扮演妻子的那个齐溪，她是在她自己家里，在北京，我们是在南昌，是真实的跨程式的连线，这有很多技术问题要解决。但是很幸运，我们最后还是全解决了，也就是说，在我的监视器前面是两个城市的对话，非常长的真实的视频通讯，所以有一些卡顿是是信号问题，有一些卡顿是剪接点。
9、观众提问：那些多层分割的画面，就您刚刚有提到是视听语言的颠覆，就是那个彩虹段落。就是想问一下，你觉得就是这种手机短视频的方式，是对电影视听语言的颠覆，还是说他其实可以是一种未来可以延续下去的创作方式，未来的电影创作是不是可以通过手机屏幕的方式进行创作？
娄烨：我不知道短视频会怎么样，但是我刚才说的，就是说我们实际上，开始拍摄（这部电影）的时候，我们想（这部电影）可能电影就完蛋了，就是（素材）都是竖屏，然后乱七八糟的这些影像，但是最后完成这部影片的时候，大家还是比较欣慰的。你会发现电影的包容性是非常的大的，它能容纳很多的元素，甚至于一些杂乱的影像和短视频，所以电影还是一下死不了的。
10、观众提问：你之前的电影，利用流行音乐，就是有像黑豹乐队，这次用了《火红的萨日朗》，选择这些音乐作为配乐，是因为时代背景的关系，还是说它有一种超越时代的考量？
娄烨：因为那时候这几个音乐和歌曲都是大家都熟悉的。而且在疫情当中，实际上拍摄的时候我们也在听这几个，（现场大笑）。
11、观众提问：娄烨导演，您好，我是对整个制作过程有点好奇，因为你提到就是中间开始转变要拍疫情的这个想法。但是我在想，在影片制作之前，其实不知道这个制作过程需要多久，但是随着时局的变化，您对这个结局的想法会不会也在改变？以及您作为导演是如何面对这种变化的
娄烨：中间有很多的变化，而且变化非常大。关于结局，实际上没有任何人知道，因为在做电影的时候，还不是这个结局。所以，我们经常会碰到终剪了差不多，这个电影可以做完了，然后又发生了新的事情。我的直接感觉，和剪辑师和团队的感觉，我们完全跟不上现实的状况，天天在改变影片的内容和结局，这是我从来没有感受到的一种制作的体会。
12、观众提问：娄烨导演，你好，你的片子《An Unfinished Film》，强调很多次是「反电影」，你下午的时候也说到，拍完这个片子之后，你觉得电影（的形式）不重要了，同时电影可以用一种更包容的态度和形式去呈现。就是疫情之后，包括现在，世界上有很多其他问题会改变了我们对电影的很多看法。
作为一个就是电影爱好者和一个就是初步的从业者来说，能意识到这电影本身，还是电影作为一个行业来说，它有很多不同的权利的桎梏（审查制度）。
你会觉得，如果看到这么多手机的视频，或者现在人人都可以很容易的成为拍摄者的时候，你觉得电影，未来这种包容的方式是怎么去呈现，是不是用一种更民主，更私人的方式去呈现呢？
娄烨：我不知道未来会怎么样，（现场有些压抑）大家还好吗？（现场大笑），就是能到电影院来看电影，我觉得已经是值得庆幸的吧。还是一个值得欣慰的事情，就是像我说了，实际上每一个摄影机，它本身就是一个权利，它本身就是政治。所以现在的状况是，每一个人手里都有摄影机，它会改变什么，我们实际上不知道，就是任何可能性都有。
主持人：我认为这是一个非常漂亮的总结！
