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电影还有明天真好，这才是真正有力量的女性电影！不是强行撕扯，悲痛与呐喊，而是真正跟观众建立情感链接。切实感受到了女性导演的细腻与温柔。导演宝拉·柯特莱西一改以往女性电影沉溺压抑控诉，而是以轻盈喜剧外壳包裹社会议题，将个体的挣扎升华为群体力量的凝聚。
当然，最喜欢的还是影片的叙事核心，看似是女主角迪莉娅的“出走”，但她的选择并非逃离家庭、投奔另一个男性，而是通过投票行为宣告对自身权利的掌控。是的！个体的反抗唯有融入群体的觉醒，才能真正撼动结构问题，正如影片所强调的，“解决问题不靠‘换男人’，比‘私奔’更重要的是‘留下来，解决根本问题’”。
另外导演巧妙将1946年意大利女性首次获得投票权的历史事件融入叙事，也赋予迪莉娅的觉醒以更深厚的时代意义。投票站不仅是女性权利的象征，更是女性从家庭私域走向公共领域的里程碑。包括我们看到《还有明天》里对家暴场景的处理，堪称艺术表达的典范。当迪莉娅被丈夫扇耳光时，画面并未直接呈现，而是通过音乐与舞蹈化的动作设计，将殴打转化为荒诞“双人舞”。
这种手法看似弱化了暴力的残酷性，实则通过隐喻强化了其精神压迫的本质，暴力不仅是肉体的伤害，更是一种对人格的持续性侮辱，舞蹈的节奏感与暴力的机械性形成反差，暴露出施暴者将暴力“日常化”的扭曲心态，而迪莉娅麻木的肢体反应则成为对无声压迫的控诉。
真的希望能多多看到这般细腻，有表达更有纵深的女性电影。希望《还有明天》最后还有更多更多的优秀女性电影，让女性的现实处境被真实看到。从古到今未曾改变，却也必须改变！
