春晚一线头部几位小品明星里面，赵丽蓉老太太的水平是没有真正发挥出来的，这和编剧给到的剧本过于套路，过于走进了一个舒适区有很大关系。其他几个一线小品演员在题材和套路上相对更多元一些。
来看下赵丽蓉所有春晚小品：
1988年《急诊》，和游本昌、王丽云等。讲老年人溺爱孩子的主题，还可以，但大家基本上没什么印象了。
1989年《英雄母亲的一天》，和侯耀文。特别喜欢这个。
1992年《妈妈的今天》，和巩汉林、李文启。这个其实也不错，讲老年人的精神追求，还留下了唐哥趟着走那句经典台词，但包袱不那么密集，略微吃亏。
1994年《吃饺子》，和李文启、王涛。讲孙子不爱吃饺子了，爱吃窝头了，然后和奶奶展开了一场关于忆苦思甜的辩论。也还行。
1995年《如此包装》、1996年《打工奇遇》，这俩是给观众印象最深的，是这俩把赵丽蓉老太太推到了观众心目中一线春晚小品巨头的位子上。
1998年《功夫令》、1999年《老将出马》，没啥剧情，基本就是老太太才艺展示。《功夫令》都没标注小品，后来参加我最喜爱的春晚节目评选也是拿了个舞蹈还是武术什么一等奖，不是参加的小品类。
为什么我说编剧给到的剧本过于套路，就是你会发现，当大家发现“一个农村老太太不得不扮演一个与她反差很大的角色然后碰撞出笑料”这种“戏中戏”套路包袱更密集、观众更爆笑之后，就一直走这条路了。
《英雄母亲的一天》就是这个路子的开端，但后面那俩还没有重复这条路，虽然也打了传统与现代的反差这张牌，但那是自然选择，不是角色被迫为之，而到了《如此包装》《打工奇遇》，就非常典型了。到了《功夫令》《老将出马》，感觉编剧已经想不出什么剧情了，但前面那种套路不能丢，也不管别的了反正让老太太唱流行歌曲、跟泰森拳击比赛就行了。
这种套路当然有效果，但也是对赵丽蓉老师的一种浪费。
