春晚小品的黄金时代评奖是神仙打架，陈佩斯、赵丽蓉、赵本山、郭达、黄宏、潘长江同台竞技，一度是只要有赵丽蓉在，其他人就不可能得第一，每年元宵评奖就可以证明，基本上没什么异议。 要说赵丽蓉作品比其他人好的地方，就是老太太比其他人更自然更生活化，赵本山虽然也好，但跟赵丽蓉比起来还是有表演痕迹，稍微有点拿腔拿调。这与他们早年的曲艺表演底色有关，关东的二人转就是更夸张一些嚣张一些，相比之下评戏就更平实一些。赵本山在昨天今天明天里就收敛了很多，表现更平实无华，但是他本人不喜欢那个作品，他觉得那个是命题作文，受限制太大。 小品演员逗乐都会用故意扮丑的技法，用故意丑化自己、装傻充愣来引人发笑。这样逗笑效果立竿见影，但是用多了也会让观众不适。比如赵本山早年曾经被批评利用取笑残疾人来博眼球，传统曲艺里取笑残疾人当笑料特别常见，有些艺人自己就是残疾人，就是靠展示自己的缺陷来讨好观众混口饭吃，说起来也是很辛酸的。 传统喜剧里另一个常见的东西就是伦理梗，这曾被视为传统曲艺的陋习，在春晚舞台上极为罕见，基本上善用伦理梗的演员到了春晚舞台就武功全废了。 赵丽蓉老太太恰恰不需要这些会引人不适的喜剧手法，她的作品好笑，靠的是用一个普通老太太的视角去解构那些现实生活中的虚伪荒谬。这种创作思路在当年不算独一份，赵本山作品里也用过，但赵本山相对来说更爱“演”、更好强更气盛，他在这个赛道上比不过赵丽蓉，赵本山更适合演大忽悠，他适合自己创造一种荒谬然后被别人戳穿，他也真的靠演大忽悠封神了，但是很可惜，那个最适合戳穿他的捧哏高秀敏去世的太早了。 春晚小品的衰落，很大程度上就是不太敢直面现实生活中的荒谬了，因为戳穿荒谬是一种攻击观众的做法，是让观众自己意识到自己处境的可笑。赵老太太在春晚舞台上其实扮演的是一个大众母亲、大众祖母的角色，我这一代人看她，就像看到了自己家的姥姥或奶奶，那个有点毒舌又充满慈爱的老太太，用质朴的大实话戳穿年轻一辈迷恋着的幻像。这个角色不是谁都能演的。我姥姥吐槽我的破洞牛仔裤很可笑我会觉得很有趣，换个大聪明来嘲笑我的破洞牛仔裤，我会大嘴巴扇他。 赵老太太走了以后，春晚舞台上就再也没有一个能扮演大众母亲、大众祖母的老太太了，甚至已经没有了老年女性的位置。现在的舆论里老年女性的形象十分负面，她们是不讲理的广场舞大妈、她们跟年轻人抢公交车座、她们贪便宜抢鸡蛋买保健品、她们碰瓷敢于帮助她们的所有人。 也有可能不是每代人老了都会变的慈祥？谁知道呢？无论如何，我们这个正在快速老龄化的社会，也在前所未有的厌老，当然也恨幼。我们只接受自己嘲笑自己，谁敢戳穿我们就叫他灭亡。
