“美化反派🦹♀️”的影视制作导向，是温水煮青蛙的结果，不单单是找不到反派，是连仙侠剧里也没有彻底的名门正派了，这也是《狂飙》能火而《漂白》只能翻车的最大因素。
千禧年左右以及之前的国产剧，大部分是按照中华文化传统的惩恶扬善价值观叙事，不管是重案六组红蜘蛛这一类偏纪实风格的故事，还是管虎早期的神作《黑洞》（最近那部杀人铺塑料袋的剧，也是借鉴了《黑洞》里的杀手枪杀女陪侍铺塑料袋），对于反派的态度都是可以探究其背后可怜之处，但决不可同情其造成的后果。
随着好莱坞大片里的【迷人反派】被中国观众大范围熟知，国产剧也有一段时间很热衷解构反派，比较典型的是于歪版的《笑傲江湖》，东方不败不光是女的而且眼波盈盈，但她不像香港电影里的那种乐于搞拉拉，唯爱长着同款脸的男人，显得任盈盈仿佛小三上位，杨莲亭和令狐冲是双胞胎兄弟…嗯，美其名曰新时代解读经典。
再然后，仙侠剧里的【神族里必有心思恶心下流龌龊无能的败类】，单纯美化反派已经不够了，为了显得反派的丰富立体，正义的一方必须出现批发的岳不群式伪君子、甄志丙式假清高，现在已经很难在一部仙侠剧里发现哪个仙门是纯粹的志向高洁，哪怕是“宝宝仙侠”，多少也掺着几个嘴上喊口号奉行天道却不干人事的杂碎。
很多观众diss《漂白》的做剧思路是跟《狂飙》学的，我不是很同意。《狂飙》里最强的不是把高启强这个角色刻画得复杂而细腻，而是把高家一群毒瘤和安欣这个近乎圣人气质的正面放在一起，甚至高启强本人都不怎么相信自己身边的喽啰、左膀右臂，却心甘情愿无条件相信安欣这个立场永远不可能统一的敌人。
可以说《狂飙》在美化反派，但我不觉得《狂飙》在丑化正面人物，而且我个人是赞同《狂飙》的大结局写高启强的养女背刺了他，这个结局很合情又合理——很多次大家会被高启强的看似简单所蒙蔽，这就是他的可怕之处。
《漂白》只学到了《狂飙》的皮毛，对于《狂飙》里遇强则强和正邪双方的平衡半点没抄过来，以致于把郭京飞扮演的👮♂️写得过于失败。哪怕把彭兆林写成李响的水平，都不至于“肉联厂f4”的宣传口碑大翻车之后，一点点回旋的余地都没有。
