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蛇来运转春节档 在安全套与避孕药发明前，“性”对于女性来说，更像繁衍、生殖的任务，彼时落后的医疗卫生条件让怀孕充满如履薄冰的风险，准妈妈和刚出世的婴孩死亡率都高居不下，自然为女性的性观念抹上阴影； 大v荐电影
直到各项安全措施普及，使“性”不再和“生育”划等号，才逐渐减少女性对性的恐惧，她们有权利在身体层面和男性平衡，女性们也开始争取更多话语权来表达内心——当然，包括对性的理解。 女性
宁瀛导演的【无穷动】就为女性构建起独立发表见解的谈话空间，谈话核心是两性关系，性更是重中之重，她们全无避讳羞赧，放肆聊起自己的感情经历和性体验——
这种高调，似乎暗示曾备受压抑的女性已经在父权社会获得了自由，但，女性的思想真的被认可和尊重了吗？
洪晃饰演的妞妞在丈夫的电子邮件中发现他婚外情的证据（现实中，洪晃曾与导演陈凯歌有过婚姻），随即将小三锁定在三位好友间，防火防盗防闺蜜，被信赖的人戴绿帽子，妞妞的愤怒气吞山河，但隐忍如她，还是佯装波澜不惊，克制住满腔恨意，在年三十晚罢了一席“鸿门宴”，趁丈夫离家，邀三位“嫌犯”赴约，口蜜腹剑、关门打狗。
三位传奇女子粉墨登场，好戏即将开撕：
名模琴琴（李勤勤饰演）有过的男人比她换的衣服还多，房产金主夜太太（平燕妮饰演）一脸高级化妆品堆砌却难掩名牌下的俗艳，高傲犀利的艺术家拉拉（刘索拉饰演）总爱神叨叨叫人琢磨不透——
加上妞妞，宾主四人暗流汹涌、你来我往，打麻将、啃鸡爪，谈性聊情，蛛丝马迹密布，始终云来雾去，即便妞妞使出独个击破的战术也暂时没有线索。
大年初一被电话吵醒，一觉醒来，妞妞丈夫与十八岁小姑娘出车祸身亡的消息传来，那位隐藏的情妇也终于控制不住内心悲伤——琴琴哭得长城都要摇三摇，可拉拉却拿出那几封泄露幽情的电子邮件打印稿，入魔似的狂笑不止，让妞妞陷入困顿、不知所措——男人的倒下，带来女性世界的坍塌。
【无穷动】从班底到制作都是女性电影，从导演到编剧，从主演到剪辑，从美术到音乐，全部由宁瀛、洪晃、刘索拉等几位文化界女性包揽，洪晃的母亲、已故著名外交家章含之女士也在片中出演妞妞母亲；
片中大量的谈话和有关爱与性的话题让【无穷动】多少有点《欲望都市》的味道，也借四位名流女人之口将女性对男女关系的思考表达出来；
张艺谋的【大红灯笼高高挂】，马精武老师饰演的老爷始终都是个模糊背影，凌驾于女性的男权符号，【无穷动】对男性也做了类似处理——妞妞的出轨丈夫从未出现，但矛盾的起因、人物的悲喜，却统统由这个“缺席”的男人引发：
电影再次证明，在这个依然男性统辖根深蒂固、男权处处密不透风的社会，女性哪怕在男人隐匿起来、独自走到台前发声时，也依旧是男性的附属，而欣慰的是，如今这样的状况也正在一点点好转，哪怕这个转变或许会很漫长。
【无穷动】的四位女性拥有文化、财富和令人钦羡的社会地位，是女性佼佼者，更是能在男权社会与男性一较高下的女中豪杰——可又有什么用呢？女性到底还是感情动物，她们的理智与感性仍旧被男性牢牢操控：
妞妞有城府也有深刻的洞悉力，但面对丈夫的不忠，她只能将怒火对准背叛自己的同胞；
琴琴自如谈论着她与各国男人的“床事”，眼泪却不争气地流下来，不断离婚再婚让她负荷了太多孤独，她甚至比谁都渴望男性关怀；
阔太夜姐作风自是大姐头模样，耍贫嘴、自信飞扬，但自言是个传统女子，父亲去世后就觉得人生没意义；
拉拉敏感又敏锐，她一早发觉了妞妞的“阴谋”，却不曾戳破，冷眼旁观男女角力，却在桌子下面用脚和腿摩挲妞妞，大玩暧昧蕾丝边，但从拉拉的回忆中观众才明白，她对父亲无比敬重怀念，父母矢志不渝的爱也令她憧憬，可父亲与体制的关系却令她迷惘——她和其他三位一样，内心最疼的伤疤也是男人留下的。
【无穷动】的实验性在于，它通过对比四位女主角和章妈妈的形象，将时代变迁浓缩于方寸间，而“性”则成为当代女性挑战传统的手段——
章含之女士于08年初离世，这位了不起的传奇女性是中美建交会谈等许多意义非凡的国家大事的参与者，更任毛的英文老师，翻译过毛姆名篇《寻欢作乐》，她与女儿洪晃作为两代女性出现在同一部电影内颇值得玩味：
章妈妈住的是最具“京味儿”的传统四合院，屋内陈设青花瓷瓶，墙上还挂有毛相，连杀鸡拔毛清内脏都亲自上阵，凝聚了典型的中国传统女性“美德”；
而妞妞等现代女性，却穿着国外高级时装，不是章妈妈那样的翻译名家，却满口英文乱飞，四合院朱红的大门挡不住她们源源不断的有“色”话题，她们用叛逆宣告不再受传统支配；
电视播放着“春晚”，妞妞、琴琴、夜姐和拉拉却东倒西歪躺着毫无兴趣，似乎传统文化已经对她们失去吸引，她们有欣赏和经济实力去消费更先进刺激的舶来品；
但她们又无法摆脱血脉延续的传统之根，深植于思想的东方情感观念，让她们依旧渴望忠贞和男性救赎——
这些“新”始终都是形式上的，骨子里，她们“无穷动”的本质从未改变：
渴望男性的关怀（父与夫）、希冀家庭安稳幸福，宁瀛导演正是讽刺了这种大多数女性情感和欲望一直都在围绕男性转，哪怕改朝换代，她们有了更激越的方式阐述内心，男性潜移默化的霸权还是在。
宁瀛导演在开篇细细描摹了章妈妈杀鸡的场景，挨了刀的乌骨鸡挣扎着拍打翅膀，纵跃而起企图反抗，暗喻【无穷动】四位千帆过尽却依然为感情不停折腾的女人，她们胸中仍燃烧欲望；但乌骨鸡力气耗尽后还是狼狈栽倒，逃不过被滚水烫、一身白羽脱光的宿命——就像妞妞一心揪出小三，但揪出又怎样？男人出了事，她们剩下的也只有哀伤和悲凉。
影片，除了拉拉以外的三人走在旭日明媚的大马路，不改趾高气昂的神色，似乎这夜关于爱的探讨和丈夫离世的消息只是场噩梦，梦醒一切又归零重新开始——这是个理想结局，我们也真心希望，男性不再是女性生活的大部分，女性可以自由享受爱和性，不被男权压抑和羁绊。
