《国色芳华》里 杨紫 演的何惟芳，才代表了真正的女性处境与女性成长。这几年没少看所谓大女主剧，但很多剧更像裹着大女主的壳，却是开了金手指的架空。女性开头被害，发奋图强，两集逆风翻盘，改写命运，整个过程全世界都在帮她，每次都得贵人相助化险为夷。相比下，《国色芳华》为我们呈现的女性成长，杨紫饰演的何惟芳为我们呈现的女性韧性，才真正做到了有线性、有逻辑更有人物弧光，让人相信。因为从古代到当下，女性不仅是性别更是一种处境。 国色芳华女性是一种处境
比如《国色芳华》何惟芳在婆家被谋害的时候，这个时候出于套路，很多人可能觉得男主要来英雄救美了，虽然这不符合逻辑但符合一般剧情设计，英雄救美，两个人感情升温。但《国色芳华》偏偏打破了这个幻想，而是女主自己拼了命的才逃出生天，而且杀她的人依然锲而不舍，如果不是刘畅自诩读书人，还心存良知与善念，真的就没有活路了。
同样在最新剧情里，比如何惟芳卖花，然后遭到了构陷，被堵在家门口退钱，这个时候按理说她们在蒋长扬后院，蒋长扬也闻声赶来，正好又是英雄救美的契机，但《国色芳华》偏偏再一次打破常规，依然是何惟芳没有依靠他人，而是点燃了女字香，自己昂首阔步的出门解决问题。
这才是我心中的大女主。杨紫饰演何惟芳的过程，就是何惟芳成长的过程。她有一条清晰的人物走向与弧度成长。而并非从头到尾开启金手指，或者是各种巧合堆叠，或者是为戏剧性不顾逻辑性，来营造女性的成长与高光。那样的大女主剧，只是开了主角光环而已，却并没有让我们感受到女性的拼搏，韧性与真正的力量。
杨紫饰演的何惟芳，从开始嫁入刘家，到后面的反击合离，再到被骗入酒家，再逃出生天，每一步她都格外的艰辛，反正因为艰辛，更让我们愿意相信、愿意共情。因为我们能感同身受，感受到女性在封建时代那种无奈、无助跟无望，也能在何惟芳的每一次不屈下，看到女性的力量。
当然，杨紫的演技就是让我们相信的根基与桥梁。在每个过程，何惟芳的人物转变与成长中，杨紫都用表演上的高光，让我们感受到了那种不屈跟向死而生。比如玉露去世，她跪地求助，扑在玉露身上猩红的眼睛。比如她被王擎毒打后，那恐惧又无助的神情；再比如她跟五娘在院中出逃时的坚定，再比如她被人堵在家里，她点燃女字香，何惟芳望向母亲画像的不屈抗衡。
这些看起来细微的地方，就是杨紫用演技填充的生命力，才真正铺成了女性的线性成长，从一个女孩在社会的重压与围剿之下，一步步成为了不被他人定义，将命运握在自己手里的何惟芳。
这是《国色芳华》可贵的地方，也是杨紫演技可贵的地方。《国色芳华》不是在如法炮制爽剧，杨紫表演更不是为了演而言。她们的目的与方向一致，都是通过这些事无巨细的故事线、通过何惟芳每次迫不得已的成长，让我们感受到女性的生存环境，以及她们拼死抵抗的生命力。《国色芳华》用框架构筑了女性成长的叙事，杨紫用演技撑起了女性的真实，韧性与纹理。两者不可或缺，两者相互成就，才让我们看到了现在的《国色芳华》，如此当代，如此动人，如此真诚而美好的关于女性成长的剧集。
