在马三立与侯宝林两位尚健在之时，相声历经新中国成立、思想改造，被赋予了新时代的精神，产生了很大的变化。也正是这种变革，让相声焕发出新的活力，得以发展壮大，然而师承所潜藏的隐患却根深蒂固，并未彻底消除。 泰斗马三立和大师侯宝林也极为看重师承，从他们的工作和日常生活中就能看出些端倪。在那个时代，培养人才是迫在眉睫的任务，而且两位大师以身作则，那时师承的积极意义要大于负面危害，毕竟他们的能力和威望摆在那儿，足以镇得住场子。 当马三立和侯宝林离世之后，师承的糟粕开始泛滥，牛鬼蛇神纷纷出笼。他们打着师承的旗号招摇撞骗，划分小圈子，明争暗斗。 我并不反对打出马三立和侯宝林的招牌，相反，我是极力赞成的。但区别在于，我全力支持高举马三立和侯宝林所开创的相声道路、艺术精神，学习他们对相声的执着追求，学习他们征服观众的艺术魅力，而不是仗势欺人、攀附权贵或者谋取不义之财。 正气若不树立，就会乌烟瘴气； 大旗若不高举，就会没有前途； 好坏若是不分，就会鱼龙混杂； 是非若是不清，就会疑云重重； 品位若是不高，就将后继无人； 德艺不是双馨，终将碌碌无为； 曲协若不发声，那么要它何用； 师承若不革除，永无安宁之日。
