#抓娃娃# ，我笑得非常开心，但全程也觉得在看讽刺拉满的“恐怖”电影。
在好笑程度上，我个人觉得它介于《夏洛特》与《独行月球》之间（我的开心麻花电影第一梯队好笑程度排名：羞羞、夏洛特、抓娃娃、独行月球、西红市，以每部第一观看感受为准），属于剧情基本保持在有趣状态，笑点相对密集、偶有爆笑的那一类，票房显然不会差。
当然，喜剧风格和笑点这种事是很私人的，我是笑得很开心，但如果对开心麻花类喜剧从来不感冒，就没必要去尝试了。
有兴趣具体聊聊的，反而是这一次故事的主题，和围绕主题的表达得失。
--------以下涉及剧透，请谨慎观看--------
故事大体框架大家应该已经被剧透过了：巨富夫妇养“废”了大儿子，为了能让小儿子成才接手家业，倾尽全力装穷困潦倒去“穷养”孩子。
点映第一天就上了#抓娃娃 楚门的世界#这样一个热搜，其实足以概括电影前2/3的剧情：不仅是装穷，还有密不透风的观察、监控与修修剪剪，小儿子自始至终被设计、被操控、被蒙蔽，生活里全员演员，只有他一个浑然不觉地度过整个童年和青春期。
而比《楚门的世界》更东亚的是，这一切的主导是他的双亲，打着为孩子好的旗号就可以无孔不入地监控他、欺骗他、摆布他，把他的人生全然变成一场骗局和闹剧。
所以全片最狠的一下，来自儿子发现真相后木然地问父母：你二位老师怎么称呼啊？墙上没看到你们的照片（大意）。
真如《楚门的世界》“一切皆假”也就罢了，更无法令人接受的，是假中偏偏有点真，而这“真”恰是自己无法挣脱的血脉至亲和ta们恐怖又实打实的爱，也正是一切虚假的基石。
所以全片第二狠的台词，是沈腾说出口的那句：别以为我们操纵了你的一生，你也绑架了我们的一生啊（大意）。
当真相大白，来自父母那说不清是爱还是控制、是自我感动又或是文化基因里献祭倾向的一切，乌七八糟地掺杂在一起，其实是斩断了深陷虚假的主角抛却一切重构自我的可能。
电影用这样的故事极端化地阐释东亚子女被父母操控、绑架的一生，把其中的荒谬之处指给你看，讽刺意味拉满，这让它仅以主题就能在我这里拿到及格以上的分数。
但建立在这样的主题之上，电影的缺陷也就无法视而不见。
一来，这样极端的教育故事显然不该给出什么大团圆结局，可这又偏偏是一部合家欢喜剧的刚需。我很欣喜电影安排儿子挣脱父母的掌控选择了自己想要的看似无用的道路，可这道路真的是他在自然成长轨迹里会想要的吗？成长已然被干预，他的一切已经强力“被塑造”，造成的伤害永不可逆。而父母最后的结局就只是自罚三杯，儿子的反叛就是惩罚了？害，没看人家惦记着生三胎吗？
这种打断骨头连着筋、孩子一怒之下怒了一下、父母知道错了下次还敢的和稀泥结局可太中国了。真实吗？真实的。憋屈吗？超憋屈。
这种嘻嘻哈哈包饺子的结局满足了合家欢大团圆的刚需，却必然会令真正的受害者——无论片中角色还是片外观众——憋屈不已，而这也削弱了电影的讽刺意味，让批判显得暧昧。
二来，马丽饰演的母亲这个角色几乎全然是被动服从的、缺乏主体性的，这让父母在荒谬大计划上完全可被视为一体，仅在细节执行上意见相左，角色更多是在搞笑上发挥工具作用，只能说幸亏是马丽。开心麻花的老毛病在这一部虽然得到了点改善，但创作惯性依然顽固。
总之这一次，主题表达的升级给开心麻花带来了新局面，也带来了新问题：有了能真正戳中国人痛点的社会议题做抓手，回归了自家中等偏上的能让大多数观众笑出来的喜剧水平，主创需要结合得更浑然更能1+1＞2，而不是让二者在无解的结局里互相打架。
