“丑书”创新能创出什么书体? 对于这个问题显然很难有统一的答案，因为当代对于“丑书”的界定本身就很混乱。
通常所指的“丑书”是以曾翔先生等人进行的前卫书法创新，但是还是有部分民众在不断扩大“丑书”的范围，将绝大部分的草书作品都列为“丑书”，这样刘洪彪先生所代表的草书四人组都成为“丑书大师”。
也有一些人将当代很多非唐楷风格的作品都归为“丑书”，比如张继先生、崔寒柏先生、孙伯祥先生都成为某些人口中的“丑书大师”。
还有一些人将一些艺术水平较差的书法称为“丑书”，比如“江湖体”、“老干体”、“印刷体”、“美术体”等等，田英章兄弟一门也被一些人称为“丑书”。
如果这个问题仅仅针对曾翔、王冬龄、邵岩三位书法家所代表的前卫书法创新，那么可以归结为“观感体”。
因为目前这三人所代表的书法艺术理念都是注重书法的线条表现艺术，忽略文字内容的传递，也就是说他们的书法作品更倾向于视觉的观感感受，不需要去阅读文字内容，因此可以归结为“观感体”。
一杯沧海
总之不合传统书法之审美。