曾翔大师的书法“延展”了什么?
曾翔先生无疑是当代中国书坛最具争议的一位书法家了，被冠以“丑书大师”、“丑书先锋”、“吼书鼻祖”等等充满贬义的称号，尽管网上对曾翔先生的骂声一片，但是却丝毫无法撼动曾翔先生自我追求的信念，相反网友骂的越狠，曾翔先生吼得越欢。
艺术评价从来都极具主观性，任何一种艺术风格都无法获得所有人的喜欢，书法也是如此，曾翔先生的书法更是如此。
放下曾翔先生的艺术境界暂且不谈，仅就网上苛责曾翔先生缺乏传统书法根基的问题来分析一下。
曾翔先生于传统书法用工颇深，深得奥义，早年间的作品也是颇具传统书法的面貌，其后锐志革新，开始走上了一条孤独的探索道路。
曾翔先生近年来的作品很难找到统一的定式，这完全基于曾翔先生创新理念，不与古人同、不与今人同，不与昨天的自己同，心无旁骛只为自己书写。
但是还是能够从曾翔先生的部分作品中找到传统书法的印记，比如他在作品中大量的使用篆籀笔法，颇有古汉碑的意趣。
另外他的行书也有少许楼兰残纸的味道，还略带朱耷的韵味。
尽管以上的分析不一定真实，但是可以肯定的是，曾翔先生的书法是有传统根源的，并非完全的臆造。只是他所借鉴的书法作品并不局限于公开发售的字帖而已，故此不被大众熟知。
理解万岁
直接拉黑