李宗盛的歌词，很大程度上拓宽了现代普通话流行歌曲的词汇体系，是真正的平白、直接的诗人。 早年间普通话流行歌曲的词汇，似乎约定俗成有一种『清词丽句』的传统，有些生活中的俗语、俗物，好像大家都心照不宣地不会把它放进歌词里。所以，它的情感、语汇、题材似乎都有一种不成文的领地，偶有人闯入禁地，大家会有些诧异甚至不适。 辛晓琪最出名的两首歌，都有令人惊艳的词句。《领悟》的起首：我以为我会哭，可是我没有。《味道》也有一个当年被大家经常谈论的句子『想念你白色袜子』，那时候大家经常一边笑着说居然袜子也能想念，也能写进来，但也一边得服气，写得真不俗。 相比来说，粤语歌词似乎更早就突破了这样的规矩，算是直接把电影带入宽银幕时代吧。 陈奕迅的《十年》算是他的终身代表作了（一种无奈的语气），平心而论，已经写得相当厉害了。但不得不承认，虽然都是佚名写的，但粤语版的《明年今日》有时仍然会冒出一些异军突起的才气。 『十年之前，我不认识你，你不属于我』，这句其实已经相当好，尤其是结合随后一句：我们还是一样，陪在一个陌生人左右。 但粤语版对应的是什么？『明年今日，别要再失眠，床褥都改变。』刻骨铭心就在于『床褥』这个词，没有那些哀婉凄楚的高端词汇，直接告诉自己，再过一年，物是人非，被和都换了，一切都过去了。 黄佚名这样的刻骨闲笔也很厉害。男子耿耿于怀，女子回应得既得体又疏离：若路上重遇，会笑笑问你近况，你每晚更新的脸书，却无谓看。 还有情欲，似乎也是早年间主流普通话流行歌曲的禁地，那时的歌就是主打一个双洁。但像李宗盛写给辛晓琪的《荒唐》，第一句就是：不要再念念不忘那张，曾经热闹过的双人床。那种用极炽烈、极热络反写极冷、极寂寞的笔法，是张竹坡开篇评点《金瓶梅》的妙处。 我一直觉得，国粤语两首同题材的对唱歌，绝对是异曲同工的卧龙凤雏。粤语歌是佚名写给张学友、梅艳芳的《相爱很难》，国语则是李宗盛写给周华健、辛晓琪的《每个爱情都危险》。 可是有一说一，我觉得《山丘》真的是有点儿酸文假醋的油了…
