由于对《嫌疑犯X的献身》产生了浓厚的兴趣，我开始翻阅《白夜行》。但遗憾的是，在我看来，这本小说并没有读者给予的高度评价所描述的那么出色。读者所赞扬的主要是小说中描绘的绝望之爱，而有趣的是，作者东野圭吾对这种爱的描写非常节制，最明显的表达也只有两句话。男主角表达了对女主角的渴望：“只希望能和你手牵手在阳光下散步。”女主角则形容了自己的内心世界：“我的天空没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。有了这份光芒，我就能把黑夜当成白天。”

尽管东野圭吾在《白夜行》中对绝望之爱的描写非常节制，但恰恰是这种惜字如金的表达方式让读者充满了无限的遐想。在豆瓣上，文艺青年们纷纷倾注着无穷的想象力，试图填补小说中未曾描写的爱情，深度分析人物关系。然而，我对这些文艺青年的想象力并不感兴趣，也未被《白夜行》中男女主角的爱情所感动。相反，我从东野圭吾的冷静客观的陈述中读到的是小说家对笔下人物的冷漠和疏离，他代警察之口一语点破了枪虾和虾虎鱼的互利共生关系。

《白夜行》中充满了阴谋诡计、背叛和谋杀，几乎没有任何温情可言。在小说的结尾处，东野圭吾的文字更是冷静得可怕。他以一种冷酷的方式结束了这对互利共生关系，当和枪虾共生的虾虎鱼死去时，枪虾像一个面无表情的人偶，她“沿着扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。她一次头也没有回。”

因此，在我看来，《白夜行》是一本“坏”小说。希区柯克曾说过，最坏的小说常常可以拍出最好的电影。尽管希区柯克所说的坏和我所说的“坏”并不是一个意思，但根据这本“坏”小说改编的电影《白夜行》（韩国版）不仅是一部好电影，也是一部“好”的电影。

电影版《白夜行》并不是一部完全忠实于原著的作品。由于原著跨越了十九年的故事，无论如何都难以在只有135分钟的电影中呈现。因此，如何在不失原著精华的基础上进行大刀阔斧的改编成为了关键。

除了儿时惨案这个关键情节外，电影《白夜行》的故事主要围绕着嫁入豪门展开，心机、诡计、谋杀环环相扣。男女主角枪虾和虾虎鱼之间的互利共生关系也被完整地呈现在观众面前，小说的精髓内容被充分汲取并展现。

相比原著，电影《白夜行》更加“好”的地方在于，它将东野圭吾冷静笔墨下的爱情处理得更加温情动人。例如，男女主角在雨中的十字路口对峙，女主角站在一扇紧锁的门外抚慰男主角，男主角在无人接听电话里的留言，以及男女主角小时候在案发现场时的对话等等，这些关于爱情的表达在原著中从未出现，但编剧朴延善却将它们巧妙地融入了电影中，让观众深切地感受到他们的爱有多么深入骨髓。因此，连东野圭吾自己都认为这是一部相当出色的“电影化”改编。

男主角在最后纵身跳楼之前说了这样一句话：“太阳到了最高处，影子就会消失。”此时，女主角正处于人生巅峰，如同太阳一般辉煌灿烂。因此，男主角只能以死来成全女主角。

当女主角看到男主角的尸体时，她并不是像小说中描述的那样面无表情。相反，她展现了内心的挣扎和痛苦，虽然最终她还是决定向上走，但在男主角的眼中，他看到了小时候的女主角回头，这正是他深爱的她。

与东野圭吾笔下枪虾和虾虎鱼的互利共生关系不同，编剧朴延善将男女主角的关系比喻为太阳和影子的关系。男主角一生都在为女主角而活，而女主角没有回头，也是为了不辜负男主角的牺牲，而非出于决绝无情。

东野圭吾曾经在警察的发言中表达了对男女主角的不认同，但是在电影中，编剧朴延善借助警察的发言，表达了对男女主角的认同。老警察在被男主角刺中后，仍然不顾一切地冲到他的面前，流着老泪说：“对不起，我该早点抓到凶手。”这一场景让电影更加感人动人。

因此，这部改编自“坏”小说的电影版本，成功地将冷漠无情的小说变成了令人感动的好电影。