“惊蛰”，二十四节气中的第三个节气，古话称“二月节，万物震乎，震为雷，故曰惊蛰，是蛰虫惊而出走矣。”就像影片中的二妹一样，在农村城市农村徘徊之间，她的思想悄然改变，沉睡的心渐渐苏醒。

对于电影《惊蛰》的类型，业内人士一致认为它属于文艺片，但什么是文艺片？文艺片指的是文学性与艺术性并存的影视作品，区别于商业片的则是该类型电影制片严肃，主题表现遵从大众化形式，具有个人特色和风格特征，通过导演的艺术拍摄手法，艺术表演力，来引起共鸣，共鸣的主体大多是女性观众。文艺片每次都能通过最朴实的镜头语言，最真实的戏剧表演，细腻的展现人物的跌宕起伏。

而《惊蛰》这部戏投资不超过200万，剧情讲的是陕北农村二妹因为家人逼婚而来到城市打工，种种不适应之下，回到了农村，嫁给章锁生下了一个儿子。繁重的劳动枯燥的生活和酗酒的丈夫，使得二妹渐渐变得麻木。没有华丽的镜头语言有的则是这样一个感动的故事。在早已被商业大片占据的中国影坛之下它所反映的内容并不讨喜，但它不以票房作为拍片的主要目的，他所反映的内容具有高度的人文关怀，有扎实的剧作功底，精湛而又朴实的演技使得这部电影在各大奖项中屡屡摘得桂冠。

王全安，第六代导演代表，主要作品《月蚀》《图雅的婚事》《惊蛰》《白鹿原》，作品主要是以文艺片为主。作品淳朴自然，流露出浓厚的西部风情区域特色，通过描绘和展现社会最底层的人物的跌宕起伏的命运，高度写实结合以强烈的戏剧表现方式已经形成了独树一帜的风格。此次的《惊蛰》则又是他对于他最熟悉的题材的进一步诠释，再以强烈的戏剧性表达，影片中二妹这个人物以及她的经历也极具戏剧冲突，她敢于反抗，追求个性，她的命运是悲惨的，本是因为反抗父母将自己卖给别人还前而勇敢的闯进城市打工，以为已经摆脱的悲惨又因为对城市的失望而重演。但是在强烈的戏剧冲突之下，他的摄像机又承担了一个记录者的身份，没有复杂，反文法的镜头，就像是平静的湖水之下内藏暗涌，给人以山雨欲来风满楼的视听感受。

该片的女主则是和王全安有着多年恋情的演员余男。余男毕业于北京电影学院，和王全安多次合作，此次的《惊蛰》更是让得了个国际国内最佳女主角奖，被柏林电影节的评委称之为中国的文艺片女王。在《惊蛰》角逐金鸡百花奖的时候，更是让余男获得了“没想到现代感如此强的演员，却能做出这样朴素真实本色的演出，完全看不出表演的痕迹。” 宁浩曾经这样评价过余男“她是一位出色的女性，在我首席的青年演员中，她是保有去体验生活这样习惯的一个。”

好友徐峥曾说道“她是一个真正意义上的女演员，不是明星不是艺人，是演员。”余男的演技十分真实精湛，她敢于揣摩角色的心里，而且能将自己融于角色之中，达到“天人合一”的境界，二妹这个角色可以成为陕北农村女人的代表，不甘于命运的摆布，极具个性，余男的眼神总是给人以不服输的感觉，在这部戏里，没有浓妆，没有华丽的服装，真实本色出演，将人物拿捏到极致，通过她的表演，我们能够看到一个在命运的捉弄之下一个女人的一生！无奈而心酸，令人感动！

张艺谋的一部《英雄》投资三亿，开启了中国的大片时代，如今，无论什么样的片都能打着大片的旗号，没有剧情，没有意义，恶俗的搞笑或是喜欢将多种元素聚集在一起，自己又讲不清楚讲的是什么的中国电影之下，如此的文艺片更显得可贵，但是这样的文艺片并不是所有的投资方都喜欢投资，必须将文艺性与商业性紧密结合，导演需要注重于企业的关系，唯有如此才不至于陨殁！