对我来说，我是先看完《我的前半生》原著，才看的剧版。

所以我知道，经典电视剧《我的前半生》是香港著名女作家亦舒作品，在她笔下，还有很多同款。

她们是《喜宝》、《承欢记》、《玫瑰的故事》、《流金岁月》、《圆舞》……

至于亦舒，原名倪亦舒，她和金庸、倪匡，并称为“香港文坛三大奇迹”。

1，

1946年，亦舒出生于上海，5岁就随父母迁去香港。

1979年，时年33岁的亦舒，发表了成名作《喜宝》，里面的台词如雷贯耳：

【最希望要的是爱，很多很多爱。】

【如果没有，有很多的钱也是好的。】

【如果没有钱，至少我还有健康。】

截止2024年，女作家亦舒共创作了300多部小说作品，可谓高产。（本文原创作者“叶澜依free”，目前只在头条、百家、大鱼号同步发文，其他平台均为抄袭洗稿文，剽窃可耻）

她也曾做过《明报》记者，为香港zf做过八年高级新闻官，还担任过编剧。

那么，到底要怎么来看待《我的前半生》这部小说呢？

其实原著中，没有职场副总陈俊生，却有位贪心的西医史涓生。

全职太太罗子君依然存在，女强人唐晶也是。

而插足罗子君和史涓生婚姻的，却是女演员辜玲玲（孤零零）。

报应吧，哪怕史涓生为了辜玲玲，和罗子君离了婚，他们的再婚结局也并不好。

2，

只是原著中，同样没有贺涵这个角色。

所以罗子君和唐晶，她们的感情线不重叠：

【罗子君最终遇到了，更加珍惜她的伴侣翟有道；】

【而唐晶，她和情投意合的爱人莫家谦，移民澳洲。】

更重要的是，之后唐晶和罗子君的关系，发生了实质性变化。

她们从一方帮助另一方，另一方纯依附——转为了互相理解和尊重。

后来的唐晶和罗子君，有段相对“远程”的友谊。

她们也会抱怨生活艰辛，吐槽日常生活里经营家庭、养娃带娃的难度，不亚于打拼事业。

我于是不是很理解，难道是女作家亦舒把版权卖了，就彻底不管剧版人设了吗？

剧中出现的那个“共享男主”，他把唐晶和罗子君，两位各自领域里优秀的女性，搞得鸡飞狗跳。

这位所谓的“大咖”贺涵，他非常厉害：霸总、长得帅、多金、工作能力强、还有满满的保护欲……

我想贺涵的出现，可能他比较满足大陆一部分女性群体，特别是单亲妈妈、大龄女性、以及女性自主创业的情感需求。

3，

然而，总体说到亦舒作品，她笔下的女性风格，根本不是这样：

（1）她们都清醒而现实，关上一扇门，就能推开另一扇门走出去。

代表作《承欢记》：里面的麦成欢在麦太眼里，是高攀男友，但她自己，却很有“人间理想”。

(2) 她们并以不依附男性为荣

代表作《喜宝》：喜宝在接受勖先生时，提了很多要求——她要十克拉钻戒，要继续读书深造。

当然，从前她欠的学费，勖先生也得替她还。

这难道不是包养吗？

还真不是，因为喜宝内心，有着许多痛苦和挣扎。

（3）她们对自我规划，有着清晰的认知

代表作《玫瑰的故事》：黄玫瑰年轻时是“众星捧月”般的存在，可人到中年，她选择成为60岁罗德庆爵士的妻子。

她是躺平了吗？我也不认同，可能黄玫瑰觉得，属于她的时代，已经彻底过去了。

她再想得到点什么，势必要付出代价。

结语：

我觉得最神奇的，是亦舒自己的感情生活七拼八凑：她离了两次婚，至今不认长子。

但亦舒笔下的家庭主妇罗子君，都是靠自己钻研陶艺，慢慢实现了经济独立。

所以我在想，这两者有何关系？

亦舒原著中，她为何不创作贺涵这号人物呢？

我只能从她坚决不认长子，来猜一个答案：人生，要一直往前看。

怪不得，亦舒师太看似“浑浑噩噩”的婚姻，却在教别人“过情关”方面，得心应手。

不过讲真，剧版改编得并不好。

当代女性，都是独立小姐姐——人生有唐晶足矣，贺涵只是个寂寞。

所以要啥贺涵，还不如维持亦舒原著中的“大女主”人设。对此，大家怎么看呢？欢迎在评论区留言。

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剖析影视作品，解读人性真相。我是不求人、不讨爱，人间清醒的“叶澜依free”，本人不是演员热依扎，特此声明。