日本这部剧，岛内也有人看不下去了。
横幅拉起来，标语举起来，扩音器响起来。抗议的人群，来到了日方在台民间机构门前。
他们抗议的，是日本TBS电视台的《VIVANT》，中文又译《别班》。这部剧的第二季，因丑化中国引发争议。
我看到视频里，现场发言者说得很直白，日本加害者用电视剧抹黑中国，企图洗白侵华罪行。
请注意，“加害者”。
没有围着哪位演员演技好不好打转，也没有纠缠谍战故事够不够精彩。人家走到门前，问的是日本怎样对待自己的侵略历史。
这一下，“只是虚构”的说辞，就更显得苍白了。
日剧《VIVANT》（中文译名《别班》）第二季海报【图源：网络】
事情，其实也并不复杂。
《VIVANT》第二季安排了所谓中国秘密情报组织绑架日本情报人员的情节。切断手指，利刃刺入身体，中国背景的角色成为残忍的施暴者，日本自卫队秘密人员则成了需要营救、值得同情的英雄。
这样的故事，观众很容易被带进去。先为主角揪心，再为营救着急，等到主角反击，自然觉得大快人心。
但被反复拿来激起厌恶的，是中国这个真实的名字。
人物可以编，情节可以编，观众对中国留下的印象，却会带出电视屏幕。看完一集关掉电视，故事结束了，那种敌意并没有跟着关掉。
更让人愤怒的，是那些酷刑描写，让人联想到侵华日军曾经施加的暴行，如今却被放到了现代中国角色身上。
侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆“遇难者300000”纪念碑【图源：网络】
于是，画面里受苦的是日本人，冷酷施暴的是中国人，日本的秘密情报人员最后成了正义的化身。
历史没有被重新拍一遍，受害与加害的位置，却在观众的感受中被倒了过来。
这也正是岛内抗议者愤怒的地方。他们开口就提侵华罪行，指责日本洗白历史。电视剧想让人同情哪一方、憎恶哪一方，他们看得明白。
日本殖民统治台湾的历史，真真切切存在过。对带着这段历史记忆的人来说，侵略与苦难，怎么会只是别人家的往事。
1874年，使用刀矛抗击日本侵略者的台湾人民【图源：参考消息】
日剧里的中国形象，到了这里，也就撞上了日本自己留下的历史。
人们来到日方在台民间机构门前，这个选择尤其有分量。
对电视台而言，争议可以被归入观众意见；对联名品牌而言，可以被当成一次商业合作出了问题。但站在日方机构门前，谈论日本侵华责任，表达的就是对日本历史态度的不满。
一部剧给日本惹来的麻烦，已经越出了电视台。
平时说文化交流，说相互理解，说拉近距离。现在，有人拿着扩音器来表达愤怒，这些友好的话，就被作品里的敌意抵消了。
日本在周边积累的好感，经不起这样的消耗。
但TBS是怎么回答的？
10月28日，TBS社长龙宝正峰回应批评，强调这是一部虚构的娱乐作品，无意敌视、贬低特定国家，也无意伤害相关国家民众的感情，并表示认真对待有关意见。
日本TBS电视台总部大楼【图源：网络】
话说得很周全，问题躲得也很熟练。
别人质问的是，为什么这样描写中国；他回答的却是，我没有伤害中国人的意思。
用了什么国名，安排了什么情节，镜头把同情给了谁，这些都是已经作出的选择。解释一句“无意”，并不能把这些选择抹掉。
翻译一下，内容已经播出，反感已经发生，但请大家接受制作方对自己的一番好意解释。
哪有这么便宜的事。
创作者当然懂得人物和镜头会带来什么感受。否则，何必设计受苦，何必安排营救，又何必精心塑造主人公。
到了讨论对中国形象的影响时，却只强调无意伤害。需要观众感动时，作品很有力量；观众感到被冒犯时，作品又只剩下了虚构。
好处自己享受，后果请别人别当真。
中国人民抗日战争纪念馆【图源：网络】
这套辩护，才是TBS这次回应里最说不过去的地方。
而另一个日本公司的动作，更把这番解释衬得尴尬。
三丽鸥退出了。
就是Hello Kitty、玉桂狗等卡通形象背后的那家公司。10月29日，它在日本官网发布通知，宣布终止与《VIVANT》的联名合作，停止相关后续展开和宣传活动。
理由也很明确，合作相关内容中，存在不符合企业理念的表达。
TBS还在讲“虚构”，合作方已经说“不符合理念”。同一部剧，两家日本公司，给出了两种答案。
Hello Kitty先走了，拍电视剧的人还在解释。多少有点讽刺。
三丽鸥卡通形象Hello Kitty【图源：网络】
三丽鸥为什么要退出？
因为电视剧带来的热度，和卡通品牌承受的后果，已经不相称了。
电视台需要吸引观众追剧，三丽鸥需要不同地方的消费者都愿意亲近自己的角色。联名原本是想借一部热门剧的热度，卖更多商品；一旦这些角色与敌意、酷刑争议联系起来，影响就会跑到这次合作之外。
消费者怀疑的，会是这个品牌到底还代表不代表友好。
三丽鸥与《VIVANT》联名周边商品【图源：网络】
三丽鸥在通知中，特意强调关怀、人与人的联系，以及希望让更多人展露笑容。它自己说出的这些理念，恰恰解释了这次合作为什么难以继续。
一个靠亲近感走向世界的品牌，承受不起拿别人的反感来换一时热度。
所以，它作出了选择。放弃眼前这次合作，保住更广泛的信任。这是止损，也是对联名价值的重新判断。
那句“只是虚构”，连自己的合作伙伴都没能留下。
三丽鸥已经用行动表明，对一个要与各地消费者打交道的企业来说，创作者声称没有恶意，远不足以解决实际问题。
三丽鸥卡通形象玉桂狗（大耳狗）【图源：网络】
这里还有一个很鲜明的反差。
有人在剧中制造对中国的敌意，代价却先落到了日本自己的品牌身上。原本希望联名带来好感，结果不得不结束合作；原本靠文化产品亲近观众，结果岛内有人走到了日方机构门前抗议。
中国的形象被拿来编故事，日本自己的信誉也随之受损。
搬起石头砸自己的脚，说的就是这样的事情。
三丽鸥彩虹乐园入口【图源：网络】
而且，这部剧受到的批评，并不只来自中国观众。
日本战争史研究者山崎雅弘，就曾公开质疑三丽鸥参与这次联名。他不满的，同样是一个宣扬友好与和平的品牌，为何要与这样的作品合作。
这让TBS的处境更尴尬。批评来自不同地方，却都落在了同一个问题上，作品制造的敌意，正在损害它嘴上珍视的友好。
日本战争史研究者山崎雅弘【图源：网络】
岛内抗议者提起侵华历史，日本研究者质疑联名背离和平理念，三丽鸥选择终止合作。几种声音、几种行动，已经让TBS那番无意伤害的辩护站不住脚。
最后，怎么看？
还是粗浅三点吧。
第一，TBS的回应，是避重就轻。
面对已经播出的情节，解释自己的意图最省事。因为“我无意伤害”，只需要自己说；正面解释为什么这样描写中国，却必须面对那些镜头和台词。
它选择了前一种回答。
这就难怪，抗议者谈侵华历史，电视台讲虚构创作，两边始终对不上。作品引起的反感，不会因为制作方宣布自己没有恶意，就自动消失。
有些解释，恰恰暴露了不愿回答的问题。
第二，这场风波，已经让制造敌意有了实际代价。
三丽鸥终止联名，就是摆在眼前的结果。靠剧情让观众厌恶中国，再靠可爱的卡通形象拉近消费者，这两种打算，终于碰在了一起。
合作方先退出，说明它要保护的品牌信任，比这次联名更重要。电视台维护的是自己的作品，品牌维护的是更广泛的消费者关系。利益不同，动作就不同。
所谓“纯粹娱乐”，一旦触及真金白银，就没法再轻轻带过。
第三，岛内这场抗议，戳中了这部剧最不愿面对的历史。
剧里可以把中国角色写成凶徒，现实中却有人站出来，提起日本曾经的侵略与加害。发声的地方，就在台湾地区。
对这些抗议者来说，反对丑化中国，也是在维护自己珍视的历史记忆。那段历史，并没有因为电视剧换了一个主角，就跟着换了是非。
台北101大楼【图源：网络】
这正是现场“加害者”三个字的分量。
创作者可以安排剧中人的命运，却不能替受害者的后人安排记忆。
日本啊日本，把别人写成坏人，并不能让自己在历史中变成好人。