《风与潮》开篇即用1941年冬季的寒风，吹开了澳门这座“风潮时期”孤岛的历史帷幕。当珍珠港的爆炸声震碎太平洋的平静，香港沦陷的阴影如潮水般涌来，澳门成了乱世中最后的港湾。这部剧以金融为剑、以家国为盾，在虚实交织的历史画卷中，刻画了一群在钢丝上舞蹈的爱国者。而走在最前面的，是那位手持算盘却心怀山河的银号老板何贤。

01这场在码头的惊心动魄的外汇对赌，堪称近年国产剧最为精彩的金融对决之一，深深地将观众的脑海中那一幕幕的激烈的对赌的场面、那一波三折的惊心动魄的剧情、那一份对赌的深深的痴迷、那一份对胜负的疯狂的追逐等等都深深的刻画了出来。

日本奸商将疍民少女小渔光脚踩上的土地称为“不得上岸”的禁区，嘲笑“想在澳门爱你的国，你也配”时，何贤从人群中走出的步伐不疾不徐。

他接下少女手中被汗水浸湿的28块75毫钱，再从容补上131块6：“就在你正金下单，买德国马克空单。”

却把赌桌上的千钧重压全都压在了这一轻若无物的动作之上。当日本人叫嚣着“德国围攻莫斯科岂会战败”时，何贤只是静静看着怀表——五分钟后电话铃响，马克崩盘如雪崩。借助这场戏的精彩演绎，金融的战略博弈不再仅仅是枯燥的数字的对比，而是两种不同的智慧和尊严的短兵相接，充分体现了人的智慧和战略的高明之处。

何贤最终逼得对方九十度鞠躬道歉时，那句“反正我不急的，大不了买下一班的船”的从容，让爱国情怀落地为可触可感的胜利。

而他将赢得的近十万元全数捐出的背影，在码头薄雾中勾勒出超越时代的道义轮廓。

02然而真正的风浪总在平静后袭来。深夜那通求助电话里，马万祺焦急的声音穿透听筒：“收购物资的对方临时要美元结算……明天上午必须装船。”何贤披衣推门的动作没有犹豫，金融街深夜响起的叩门声，成了抗战后方战场的另一种枪声。这场戏最动人之处在于对比——当他终于凑足美元时，晨光中传来的却是珍珠港遇袭的号外。港币暴跌美元疯涨的浪潮里，他被误解成“发国难财的投机者”，却只是默默整理着被空袭炸毁的银号账册。在所有人最多只能兑付两成的乱局中，他摆出的小摊像狂风中的灯塔：“何家承诺足额兑付。”

当旁人劝他明哲保身时，他数着银元的动作稳如磐石：“这可能就是很多人的救命钱。”03这个人物最耀眼的弧光出现在渡海逃难时刻。被大濠帮赶下渡轮时，何贤抱着账本立在码头的剪影是孤独的；而当小渔的渔船划破夜色而来，船头摇曳的渔火照见整船难民的面孔时，孤胆英雄融入了人民的海洋。日军快艇的探照灯如野兽之瞳扫过海面，“未经允许离港船只一律击沉”的喊话带着血腥味，此刻荧幕内外的呼吸都凝滞了。中山游击队快艇义无反顾地迎头冲向敌舰，澳门军舰出港威慑的汽笛声，与葡萄牙国旗在桅杆上翻卷的声音交织。借助一场三重的空间博弈的海上追逐戏，完美地拍出了乱世中那一层层的国际政治的微妙的平衡。但真正的窒息感在抵达“安全区”后才真正降临：澳葡政府在日本泽机关胁迫下关闭海关，铁栅栏后圣诞节的彩灯与栅栏前难民冻僵的躯体形成刺痛人心的蒙太奇。何贤幼子那句“澳门不是我们中国人的吗”的天真发问，像一把钥匙打开了历史最沉重的门。04值得细品的是剧作对反派群体的刻画。日本泽机关首领泽荣作在茶室抚弄菊花的阴柔，与命令“排查所有难民”时的冷酷形成精妙反差；可黄公杰这个汉奸的角色就更是千疮百孔——既是帮派的叛徒，又是当时的钨丝走私的头号贡献者，此刻沦为了日寇的走狗似的却还在眼中残留着对“特别通行证”的那份贪婪的光芒。

当这两股势力在澳门暗巷合流，布下天罗地网等待中方重要人物时，观众猛然醒悟：真正的围猎刚刚开始。05《风与潮》前四集用金融战、信誉战、生死渡、孤岛困四幕大戏，搭建起立体饱满的戏剧宇宙。何贤在佛前上香时说的“诸事无违本分”，与他在海关前仰望铁栅的侧影，共同完成了这个人物的精神锚定。该剧最珍贵的创作态度在于：它没有把爱国情怀简化为口号，而是将其编织进每一笔账目、每一次兑付、每一趟航程的具体选择中。

当片尾字幕揭示何贤、马万祺、柯麟皆史有其人时，那些惊心动魄的桥段突然获得了沉甸甸的历史质感。正是那一串串的算盘珠的咔嗒咔嗒的碰撞声，在那风雨的岁月里，对着那一片面临风雨的民族，似在敲响着一份不肯屈服的脊梁似的。06澳门海岸线的潮水正不断上涨，而比潮水更汹涌的是时代的风暴。何贤们站在风暴眼里，手中没有枪炮，只有金融票据、货运清单和永不失信的承诺。

但正是那些看似脆弱的“枪杆子”却在历史的转折点上留下了不可磨灭的刻痕。但更值得我们深思的，却正是那些不以硝烟的烽火为壮阔的背景的战争，或那些不以“大将”的威名为我们所知的英雄，或那些不以轰轰烈烈的鼓角为我们所感的“浪潮”——起于青萍之末时，已注定要席卷苍穹的那一股巨浪。