国庆档一结束，电视剧这边也没闲着。

几部剧轮着上，流量却还是没怎么炸开。
说实话，我一开始对郭麒麟这部《此处通往繁星》也没抱太高期待，毕竟这两年长剧市场，看得人多少有点审美疲劳了。

但我一口气刷完前两集后，感觉这剧还真有点东西。
它讲的是一个“殡二代”王灿，大学毕业后先去北京当调酒师，结果朋友出意外后，他又回到老家，进了殡仪馆的装殓班。

在那里，他碰上了陈和煦、宋天爽这些小时候的熟人，工作和生活搅在一起，慢慢把殡葬这份工作的分量看明白了。
这个题材，平时确实不常见。

可偏偏越少见的东西，越容易让人盯住。
我自己也看过《三悦有了新工作》，豆瓣8.4分，能火不是没原因的。生死这件事，本来就容易戳人，再加上原生家庭、上班、日子怎么过，这些内容一揉进去，观众很容易有共鸣。

这回《此处通往繁星》也走了差不多的路子，只是它更偏轻喜剧。
没把殡仪馆拍得死气沉沉，反而用了不少轻松的包袱，追起来没那么压抑。

我个人挺喜欢它开场那股劲儿。
不是先讲大道理，而是直接把殡仪馆里那些事摆出来，比如遗体化妆、穿衣这些细节。

很多人平时不太愿意聊这些，但它确实是人生最后那段路里很重要的一部分。
剧里不绕着走，反而让人觉得，哦，原来这个行业离我们并没那么远。

而且它还有个挺讨巧的地方，就是男主的选择很容易让人代入。
现在很多人都觉得大城市累，房租高、节奏快、压力也大。

一到累的时候，脑子里总会冒出“要不回老家找个安稳活儿”的念头。
这不就是很常见的想法嘛。

郭麒麟这回的发挥也挺稳。
他本来就有相声底子，接这种带点幽默感的戏，天然不吃亏。

很多插科打诨的桥段，他演出来不尬，能接住，也能把气氛带起来。
张凯丽那几句台词也挺有梗，尤其是她演男主妈妈，嘴上说要放下对孩子的牵挂，还顺手来了一句“避免乳腺结节”，这句出来的时候，我都忍不住笑了。

还有一些“硬核笑点”，确实挺新鲜。
像入殓师们盯着棺材看，居然说自己也想躺一下。

女主陈和煦养花总养死，偷偷埋花的时候被男主撞见，她还嘴硬说自己在“抛尸”。
你别说，这种玩笑要是放别的剧里，可能会显得怪，但放在这部戏里，反倒有种特别的味道。

我邻居前阵子也跟我聊过，说现在很多剧一上来就爱煽情，生怕观众不掉眼泪。
可这种题材吧，真不一定非得苦大仇深。

像这部剧这样，把生死话题讲得轻一点，观众反而更容易看下去。
不过话说回来，它也不是没毛病。

有些地方，真会让人突然出戏。
比如王灿本来是殡二代，结果家里拆迁后成了“暴发户”，他就这么被老爸带着辞职，又顺顺当当回到殡仪馆继续干。

这个过程看着就有点飘。
现实里哪有这么容易啊，工作岗位不是你想回就能回的，哪怕你家里跟这行有点关系，也不见得这么丝滑。

还有那个新风系统的桥段，想改善办公环境，这个想法没问题。
可偏偏在开会的时候，拿着点燃的艾草一熏，把一屋子领导都整懵了。

这种戏剧效果，在电视剧里看着图一乐还行。
真要放到现实里，估计很多人第一反应不是笑，是懵。

我看这类剧的时候，经常会想到一点：喜剧感和真实感，得拎得清。
包袱可以有，夸张也可以有，但一旦太悬浮，观众就容易接不上。

这个度要是没拿好，前面攒出来的好感，后面很容易被拉下来。
它现在还有一个问题，就是有些细节处理得不够扎实。
本来这种题材特别适合挖人和事。
不同逝者背后有不同的故事，殡葬从业者每天见到的，也都是普通人平时不愿意碰的那一面。
可剧里有些地方，明显更像是在推动男主成长，情绪起得快，落得也快，少了点慢慢铺开的味道。
前面那个小女孩的线，就是这样。
看完会觉得有点遗憾，因为她的遭遇没被真正讲透，更多像是一个情节点。
这种处理方式，会让人觉得可惜。
感情线那边也有点奇怪。
陈和煦和王灿明明是青梅竹马，可男主家里一夜暴富后，两人就像突然断了线。
这么多年过去了，连个像样的交代都没有，难免让人觉得别扭。
女主见到他回来后，也一直板着脸，情绪像卡住了一样，显得不太自然。
我看着看着就会想，这人物心里到底憋着什么，能不能再多给一点铺垫。
不然现在这种感觉，就像每个人都在按剧本反应，少了点活人的劲儿。
但哪怕有这些问题，我还是觉得它能看。
至少它敢碰生死话题，还用了轻喜剧方式去讲，不是那种一味端着、只会煽情的剧。
郭麒麟、王鸥、张雪迎这些演员的表现也都在线，没怎么让人跳戏。
如果后面剧情能少一点硬煽，多一点细节，把人物情绪再磨一磨，这剧还是有机会往口碑那边走的。
你们看这种题材，会更在意它好不好笑，还是更在意它够不够真实？
要是你追了《此处通往繁星》，你觉得它现在是“有意思”，还是“有点飘”？
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