周龙昌

周龙昌，只知道是杭州人。早年在上海开了家裱画店，店名已经失传，他最出名的本事是修补古画。

民国初年，南浔富商、嘉业堂藏书家刘翰怡，得到一册恽南田的花卉册页，被虫蛀得破破烂烂，于是把周龙昌叫来问：“这画还能修好吗？”周龙昌说：“给我半年时间，保证修得跟新的一样。”刘翰怡答应他随便开价，但有个条件：周龙昌必须住到刘家来修画。周龙昌觉得这笔生意稳赚，就答应了，在刘家住了整整半年，连大门都没出过。

等他把册页修好交上去，刘翰怡一看勃然大怒，认定周龙昌把真迹调了包。周龙昌拼命辩解，说全是靠手艺修补的，根本没换画。可刘翰怡根本不听，直接把他送进巡捕房关了起来，查了好几天才洗清冤屈。周龙昌受了这奇耻大辱，心灰意冷，干脆把裱画店关了，再也不想干这行了。

那时候张大千正靠仿造石涛、八大山人、石谿等人的假画，骗上海富豪程霖生的钱。程霖生收藏了四五百幅这类古画，其中六七成都是张大千的伪作。张大千兄弟知道周龙昌关了店，就用每月二百银元的高薪请他到家里，还专门租了一间宅子让他住，只为给这些假画装裱修补，一年也就做个两三件。抗战爆发后，张大千带着他去了成都，专门修补旧画，工资也涨到了每月三百银元。张大千跟我说，周龙昌的挖补手艺已经到了出神入化的地步，再破的画，不管是人物、山石还是亭子，他都能挪来挪去，半点儿破绽都看不出来。

有一次，有人拿来一卷元人白描《五百罗汉图》绢本手卷，让他装裱，修好就取走了。过了两年，原主在古玩店里看到一卷十八罗汉的小绢本，落款写着另一位元人。原主越看越眼熟，觉得画里的罗汉和自己那卷《五百罗汉图》里的一模一样，赶紧回家翻出来检查。这一看吓了一跳：降龙、伏虎两位罗汉不见了，数来数去只剩四百八十二尊。可再仔细看，绢面上连一丝修补的痕迹都没有，经纬线也整整齐齐，根本看不出哪里被剪过。他气得不行，花大价钱把那卷十八罗汉买了回来，明知两卷是从同一幅画里拆出来的，却再也拼不回去了，只能干着急。

抗战胜利第二年，周龙昌跟着张大千回了上海。我在李宅见过他，当时他已经六十多岁，是个很老实的老人。那时候我拿着吴湖帆己卯年画的九方扇面，临摹了董其昌的山水，想请张大千在扇的另一面也画几笔，好卖了补贴守寡的弟媳。张大千一看就夸画得像，说可以冒充董其昌的真迹，答应给我画一幅立幅交换（后来这幅画卖了一百块银元）。第二天，张大千拿着扇子去找周龙昌，两个人商量怎么挖补。张大千说：“这亭子画得太挤了。”周龙昌说：“可以把它挪到左上角去。”我就在旁边亲眼看着他们商量这事。

后来我和周龙昌熟了，问起那卷罗汉图的事。他笑着说：“那是我四十岁以前的事了，现在眼神不好，干不了这活了。”我问他：“纸画还能拼补，绢画一丝一丝的，怎么补啊？”他说：“绢反而比纸好补。纸的质地千差万别，得找到一模一样的纸才能补；但元明时期的绢大都差不多，挖补之后不容易看出来。”我又问：“绢是一丝一丝织起来的，补起来多麻烦啊？”他说：“只要心细，把纤维对准，织回原来的样子就行。”我问他用什么工具，他说：“一根竹丝签，一片极薄的象牙片就够了。”我问他有没有徒弟，他说没有。我又问他是不是藏着不肯教，他叹了口气说：“我这手艺，太细、太碎、太慢。就拿那卷罗汉来说，我先修了半年交还给原主，后来又补了快半年，前后只卖了五百块钱，算下来每个月连一百块都不到，谁愿意学啊？”

这么厉害的一门绝活儿，最后还是没传下来。现在想来，他应该早就不在了，真是个奇人。

评：现在如果有这种技术，应该是能赚大钱的。​