作者：连传浩。整理编辑：连忠卫。

离“五一”的前三天彩排时，剧组才感到有个棘手的问题：服装、道具有很多缺乏。

彩排前，工作队出面请来了黄陂楚剧团的个夹舌头张团长，他虽唱了一生楚戏，但一直以唱老戏为主，以饰丑角为主，新戏他是近几年才演，他在我们横店因演《社长的女儿》中的社长出了名，因此便将他请来。

他强调：新戏大家都演得不多，不容易演好，越是有难度，越是在服装、道具上不能马虎，否则，观众一眼连个正、反面人物都看不出来，就达不到忆苦思甜的鲜明效果。

在张团长的严格要求下，之前的很多服装、道具不适宜于剧中人物和场景的需要，必须更换，重新配备。

剧组只得下个死任务，让演员自己想办法去借与自身适合的服装、道具等，战士的服装和枪支则由大队筹备。大家就像疯了一样，到处借衣服，彩排才总算“合格”了。

“五一”正式开演的白天，张团长又提出了一个新问题，说大地主王龙翔家中在舞台上的背景，除了有八仙桌、太师椅等物质上的摆放外，还应有点精神内涵上的东西，起码要一眼能看出是大地主家的中堂。

什么叫中堂？地主家又应是怎样的中堂？我一无所知，我只知家家的堂屋中都是贴的毛主席像。

问了个大概后，到了下午，我才好不容易到陈榨塆陈少奇老师的家中，借得一幅丹顶鹤的吊屏画，我又想了一下，又去请左港小学的梅校长写副对联，还有二三个小时就要开演了，我心急如火，就叫梅校长快点写，同时又提醒他，对联要用白纸，不能用红纸。

写好后，我由衷赞美他的字写得漂亮，他却认真地对我说，我的这付对联出得好，既适合地主家庭，又很有讽刺意味。上联是：让人三分是福，下联是：忍气一时为高。

我又叫做木匠的彭显高，慌慌张张用木板钉了个大中堂，将丹顶鹤画和对联贴了上去。

演出结束后，不光是本大队人，连周围几个大队看了演出的，对演出都予以极高的评价。附近的人都说，还是十多年前，在左港看了演斗地主的新戏，这一次新戏比土改时还唱得好。

饰演虎儿妈的冯换，饰演小兰的王玉梅，两个女青年的悲腔，使很多农村妇女听得泪流，群众对在戏台上表演时演员的泪流满面，感同身受。两位普通的女青年，一下子名声大噪。

在工作队、大队领导主持的《三世仇》成功演出的总结会上，领道除对她俩的高度赞扬外，对反面人物演员的认真设计服装道具的敬岗精神，也给予了肯定。

大家纷纷说：王龙翔身着的白对襟绸衣、青裤子、新布鞋、手中折扇、中堂画、对联，都揭示了王龙翔的伪君子面貌，抬秤、算盘、账本、毛笔、砚台等，都揭示了大地主收租的罪行。

王龙翔外出的场面，联保主任的神气，通过大沿帽、军装、皮带、手枪、长统鞋、尼子大衣、白手套、文明拐棍，充分展现了人物身份，台下观众中，平时与演员都很熟的人也不识庐山真面目了。

他们哪里知道，我为了借这些玩意，跑横店，跑附近大队，有点信息就上门，跟人家高凳说到矮凳，比借米下锅还全心。

公演了《三世仇》后，工作队不准原班人马散场，要继续革命。

于是，又演《打铜锣》《补锅》《双教子》《借牛》《角把两角钱》等新戏。

人手不够时，连姜清芬、张炳生也粉墨登场，充当角色。即使排练辛苦，没人谈烟，没人谈酒，没花大队一分钱的生活补助。

有一次到了吃饭时间，排练还没散场，就说好在我家吃饭。

母亲在菜园摘了一大篮子青番茄，炒青番茄丝，烧青番茄块，打青番茄汤，再就点咸菜，包括张团长在内，一大桌人都吃得津津有味的。

演革命戏，做革命人，人人心里都挺高兴的。