许渊冲先生的名片上印着：“书销中外百余本，诗译英法唯一人。”

狂妄吗？不，是自信，是坦然，是实事求是。

许渊冲先生长达六十余年的文学翻译生涯，译作涵盖中、英、法等语种，翻译集中在中国古诗英译，形成了韵体译诗的方法与理论，被誉为“诗译英法唯一人”。

“人生最大的乐趣，就是和喜欢的在一起，做喜欢的事。把一个国家创造的美转化为全世界的美，这是全世界最大的乐趣。”这是许渊冲先生的原话，没有半句虚言。他的翻译生涯，一直都在追求美，创造美。他一生热爱古典文学，潜心翻译了大量中国古典名著，将中国古典文学之美，转化为世界之美。

在文学翻译的求美之路上，许渊冲明确提出了“三美”的主张。

1979年，许渊冲首次提出了译诗的“三美论”，即在传达原意美的前提下，尽可能传达音韵美，并在此基础上努力传达形式美，追求三美并存。

三美论，即意美、音美、形美。

所谓意美，就是译文要再现原文的意境美，比如象征义、双关义、深层义、言外义等。音美，主要指平仄、节奏、双声、叠韵、押韵等。形美，则求译文尽可能保持原诗的形式，如长短、对仗等。

追本溯源

“三美论”是许渊冲先生基于鲁迅在《汉文学史纲要》中所说的“意美以感心，音美以感耳，形美以感目”而提出来的。

原文为：“意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。”

许渊冲先生把这个学说移植到翻译理论中，形成了译诗的“三美”论，即：第一，意美，译诗要和原诗保持同样的意义，以意动人；第二，音美，译诗要和原诗保持同样悦耳的韵律;第三，形美，译诗要和原诗保持同样的形式。

诗之所以为诗，是因为它有“诗意”，也就是它所能带给人的那种强烈的美感。我们可以认为，凡不能给人以美感的不称其为诗歌。因而，许渊冲先生把审美、传达美当作他诗歌翻译的主要任务。他的“三美论”正是抓住了文学翻译、特别是诗歌翻译的最本质的问题。

三美之中，最重意美，音美次之，最后是形美。也就是说翻译是美的创造，所以神似胜于形似，要在传达原文意美的前提下，努力做到三美齐备。

最后我们一起欣赏下许老译笔下的“三美”是怎样的吧：

意美

白发三千丈，缘愁似个长。

不知明镜里，何处得秋霜。

My White Hair

Long，long is my whitening hair！

Long，long is it laden with care！

l look into my mirror bright.

From where comes autumn frost in sight？

音美

离离原上草，

一岁一枯荣。

野火上不尽，

春风吹又生。

Wild grasses spread over ancient plain;

With spring and fall they come and go.

Wild fire can't burn them up again;

They rise when vernal breezes blow.

形美

木末芙蓉花，山中发红萼。

涧户寂无人，纷纷开且落。

The magnolia-tipped trees

ln mountains burst in flowers.

The mute brookside house sees

Them blow and fall in showers.

三美的有机结合

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

I hear osmanthus blooms fall unenjoyed;

In still night hills dissolve into the void.

The rising moon arouses birds to sing;

Their fitful twitter fills the dale with spring.

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