文/慕容天涯

《侍神令》是一部好电影，周迅扮演的百旎奉献了现象级的表现。

比起早期的周迅，这一次的她依旧在进步，作为大花，位列华语TOP级别，她让人看到了好演员的爱惜羽毛和步步精进。

《侍神令》这个故事，依托于原作有非常巨大的受众群体，导演李蔚然对于风格化影视作品的处理自由妙招。视听语言把握到位，一气呵成亮点颇多。周迅扮演的百旎作为摇摆在阴阳寮和妖域之间的关键人物，几场大戏都让人信服角色。当周迅与陈坤，百旎和晴明交相呼应，你知道“DNA动了”。观众纷纷共情投入，流下泪水，收获佳作。

这才是真真正正的爷青回，我个人代表广大观众表示没看够。

谈及角色塑造，周迅的用心良苦历历在目。之前是温柔的小女孩，之后是不怒自威，手握大权的阴阳寮掌案，你看得见至少周迅在影片中有三张“面孔”：年少动情，是为懵懂与纯真；执掌大权，对外威严英姿飒爽，气质脱俗；而待到她面对晴明时，则又真情流转，眼波含情。当让观众在一个角色身上看到这么多的可能性和层次感，这种表演，便是成功。

值得称道的是，周迅在两场大戏里，都有让人印象深刻的表现。第一场戏是在妖域与陈坤扮演的晴明在楼宇内追逐，她表现出了试探、疑惑和决绝三个层次，场景切换间，每一次她细微的眼神与表情的控制都妙到精微，分寸感把控到位，在须臾之间让人迅速进入了这个妖气丛生，却游移不定的世界。

编导与演员共同努力，在那一刻让你相信；这个氛围感十足的妖域真的存在，不仅仅在银幕上，也存在于在每个观众的席间。

第二场戏是雪地上的诀别，不仅仅是被陈伟霆掐住脖子时非常敬业让人身临其境。尤其是当晴明与她对峙时，那种复杂的情绪瞬间爆发，太让人怜爱和虐心了。实际上爱与恨交织，进与退选择，历来是演员表演能力集大成的段落，只有十足的把握之下，编导才能将这样的大戏完全托付给最好的演员来处理。

最关键的是，周迅之所以每每带来好角色，是因为她作为顶级演员的共情能力一直都在。都说周公子年轻的时候有灵气，但是那是天赋使然，也是情感充沛的体现。她的声表形台都是顶级，你不得不相信她就是银幕里的那个人。《侍神令》中，当桔梗手环这种很容易让人出戏的道具被她取出放置在晴明面前，并娓娓道来二人昔日情感之时，台词中字里行间流淌的是情感，观众在你侬我侬中达到的是共鸣，你我在电影的世界里收获的是佳作。

与此同时，我们能看到周迅那些“最熟悉的陌生人”状态，单眼流泪的绝技自《画皮》起到如今仍未停止，再次看到非常带感，犹如点睛之笔；台词字字入耳，声声传情，从《风声》结尾的奋不顾身到本片的讲述旧情，你真切的听到了百旎内心的呼唤，收获了银幕下每一颗心的共鸣；在《如懿传》中“断发”时的那种拒绝不已，本片中她再度虽千万人吾往矣义无反顾，不再回头……

是的，她依旧是周公子，却不再只是周公子。每个她都熟悉，每个她又陌生。这是好演员保持本色却忽略本我的高级表现与真实进步。也是好表演与交行活的天壤之别。看似毫微，却如霄壤，片刻之间，动心动情。

看得到高级感，品得出好氛围。

最后想说的是，周迅真是“百无禁忌”的好演员，与陈坤每次联手都有CP感。从小荧屏起，到大银幕仍未止。我永远记得两部《画皮》里他们的爱恨纠葛，更期待每一次她和不同演员擦出火花，呈现1+1>N的特质。而谈及飙戏，更让人期待她后续与黄渤《涉过愤怒的河》中这样的帝后级对决。2021年，周迅不只是《侍神令》在春节档开篇，接下类从3月开始，她将有一系列作品上线。在银幕上下，荧屏内外与我们见面。3月5日的《第十一回》是五星好评预定的类型片佳作，周迅在之前的媒体看片中已经收获一片好评，估计演技会再上层楼；而《涉过愤怒的河》有学院派导演曹保平保驾护航，我仿佛看到“李米”再现银幕，影后在向她招手。

这就是周迅，她的表演每次都给我惊喜，是因为硬实力；这仍是周迅，她的角色每回都让我共鸣，是因为真情感；这才是周迅，她的作品每次都使我感动，是因为真入心。

因为百旎，我会永远记得2021年的春节档。

周迅的百旎就是我的白月光，这一年自初一始，她靓绝平京城，忘不掉，永在心。