南唐二帝“中主”李璟和后主“李煜”都是词中好手，上承韦、温，下启晏、欧等一众高手，对婉约词的发展起到了承上启下的作用。

那李璟和李煜水平最高的“压卷之作”分别是哪首词？两人中谁的压卷之作水平更高些？本文即将揭晓谜底，分享经典好词和朋友们一起欣赏。

首先看看中主李璟的压卷之作。

李璟流传下来的词作不多，只有四、五首，其“压卷之作”毫无疑问当属这首婉约词佳作《摊破浣溪沙 菡萏香销翠叶残》：

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

这是一首深秋怀念远人的闺怨词，首两句是主人公的眼中之景，荷败叶残、西风吹波，给出一个萧肃、凄凉的环境。环境衰残，人又何尝不是如此？思妇与“韶光共憔悴”，主人公“不堪看”，而我们也不忍卒读。

下阕开头“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”最被人称道，思妇秋日细雨中梦到远戍边关的丈夫，醒来孤苦无依、寂寞满怀，只得倚楼吹笛，抒发思念之情。

尾句“多少泪珠何限恨，倚阑干”情景交融，泪珠无限而又无可奈何，只得独倚栏杆，叹息不已，留给人极大的想象空间。

全词于萧瑟秋景中塑造出一个孤苦无依的思妇形象，情景交融，气氛悲凉，深具悲剧之美，读来令人生怜。

毫无疑问，这首一首优美婉转、景中含情的婉约词佳作，很能打动人心。

读完中主李璟的“压卷之作”，再来看看后主李煜的“压卷之作”。

李煜的经典词比李璟要多得多，例如《虞美人 春花秋月何时了》、《浪淘沙令 帘外雨潺潺》、《相见欢 无言独上西楼》、《相见欢 林花谢了春红》、《子夜歌 人生愁恨何能免》、《破阵子 四十年来家国》等。若论其“压卷之作”，绝大多数人会选这首千古绝唱《虞美人 春花秋月何时了》：

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

这是李煜的“绝命词”，也是他艺术的巅峰之作，是其当之无愧的“压卷之作”。

李煜作为南唐一代君主，治国无方，听信谗言，功臣良将或被杀、或被流放。当北宋军队兵临城下，南唐连一名像样的大将都没有，李煜只得肉袒出降，被俘入北宋都城汴梁。

李煜入汴京后，受到监视和凌辱，其妻小周后按照惯例命妃入宫，每次都被宋太宗强留数日，并在行好事时让宫廷画师当场画下来，然后放回。

小周后每次回来后都对着李煜破口大骂，一代词帝可谓受尽耻辱，生不如死，此情此景下，就催生了这首满含血泪的《虞美人 春花秋月何时了》。

这首词满是亡国之哀和无尽愁思，李煜写这首词时应该是抱着必死的决心了。

果然，此词不久就传入宋太宗耳朵里，赵光义读到“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”后大怒，于李煜生日的当晚，他逼迫李煜喝下牵机药，李煜全身蜷缩痛苦而死，一代词帝的生命戛然而止，利用生命写下的这首词却永远地流传了下来。

这首词如果不是李煜“压卷之作”，还有哪首词有资格？

“中主”李璟和后主“李煜”的压卷之词作分享完了，那这两首词哪首水平更高些？

据记载，北宋大咖王安石曾经问过同为大咖的黄庭坚：“南唐的众多词作中，以哪首水平为最高？”

黄庭坚回答：“一江春水向东流最佳”。

王安石说：“不若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”为妙”。

可见，黄庭坚认为南唐词的压卷之作是李煜的《虞美人 春花秋月何时了》，而王安石认为南唐词的压卷之作是李璟的《摊破浣溪沙 菡萏香销翠叶残》。

我个人认为李璟的《摊破浣溪沙 菡萏香销翠叶残》是“用笔写她人之愁”，而李煜的《虞美人 春花秋月何时了》是“用生命写自己之愁”，毫无疑问后者水平更高。

朋友们，读了本文有何感想？你认为李璟的压卷之作和李煜的压卷之作哪首水平更高些？欢迎分享高见。