在书法的广阔天地里，楷书以其端庄、严谨的特质独树一帜。而提及楷书，人们往往会想到欧楷，这一在楷书领域享有“显学”般存在的书法流派。自清代以来，欧楷便备受推崇，有“无欧不点元”之说，意指学习书法的人几乎都会涉猎欧楷。从姚孟起、林则徐到黄自元，这些历史上的书法大家，无不是欧楷的杰出代表，他们的作品在当时风靡一时，影响深远。

然而，随着时间的推移，当我们走进现代的书法世界，会发现欧楷依然保持着其独特的魅力。田蕴章、田英章、卢中南等当代书法名家，他们的作品也大多以欧楷为根基，展现出了极高的艺术价值。但与此同时，我们也不难发现，这些欧楷作品在追求极致的结体险绝和笔画精致时，似乎走上了一条过于追求完美的道路。

田英章的“田楷”，太像印刷体了

这种极致的完美，让欧楷作品显得如同天仙般美丽，无可挑剔。然而，正是这种无可挑剔的完美，让人们在欣赏时感到了一种距离感。这种距离感来源于作品的工整、严谨和完美，它们仿佛是一座座高山，让人望而却步，不敢轻易亲近。这种美，美得让人敬畏，美得让人不敢轻易触碰。

田英章的田楷

以田英章为代表的书法家，他们的欧楷作品无疑达到了极高的艺术水准。然而，正如有人批评的那样，这种美过于单调、乏味，缺乏一种质朴的美，一种人间烟火的气息。在国家级书法比赛中，田楷类的欧楷作品鲜有入展，这或许正是因为它们过于追求完美，风格单一，难以在众多的作品中脱颖而出。

当我深入思考这一现象时，不禁开始怀疑：真正的欧楷就是这样“不食人间烟火”的吗？难道欧楷只能以这种极致的完美形态呈现在世人面前吗？

就在小编对这个问题感到困惑时，一件敦煌出土的书法作品《古文四十三行》给了我答案。这件作品虽然并非欧阳询的真迹，但它却以其独特的艺术魅力，让我看到了真正的欧楷应该是什么样子。

《古文四十三行》全卷纵30厘米、横123厘米，是唐人书写的欧楷字。在这件作品中，字迹并非我们现在所看到的欧楷那样笔画没有一点虚尖、结体没有一点缺陷。相反，作品中清晰可见尖锋入纸的小虚尖，笔锋的调换、衄挫、转折、勾挑等纤毫毕现。这些细微之处都展现出了书写者的真实情感和自然状态。结字虽也保留了欧字的险峻，但同时也颇显稳健。这种风格凌厉、瘦硬的作品，颇有几分金石的味道，韵味高古。

这才是真正的有“人间烟火”味的欧楷呀！它让我看到了欧楷的另一种可能性——不是完美无瑕的天仙，而是一个有血有肉、有情感、有温度的书法流派。它让我明白，书法不仅仅是追求技巧和形式上的完美，更重要的是要表达书写者的真实情感和自然状态。

《古文四十三行》让我重新审视了欧楷这一书法流派。它让小编认识到，真正的艺术不在于追求极致的完美，而在于表达真实的情感和自然的状态。这种认识不仅适用于书法领域，也适用于我们生活的方方面面。只有当我们真正关注内心的真实感受，才能创作出真正有生命力的作品。

可惜的是，这件作品在出土时，就被法国人买走，现在收藏于巴黎国立图书馆。

面对这件欧楷作品，你的感觉如何？是不是刷新了你的认知？

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