高盛麟、李万春、李少春、厉慧良四大武生，在武戏造诣上各自都取得很高的成就，由于风格不同很难分出高下优劣，有评价说：以气势、功架而言当以高先生为首，李少春次之，李万春、厉慧良其后；以武技、功夫而论则厉慧良首选，李少春次之，李万春排第三，高盛麟排末；以表演的考究和细腻论处论，李万春当仁不让居首；以武戏表演能力的创造性和全面性考衡李少春无可争议是魁元。

不知道是否准确，请行内专家、老戏迷、老观众精评。

在富连成科班社"盛“字科武生中,声望最高者应推高盛麟先生，虽然几大武生都学杨，但都是再传弟子，只有高盛麟得到过“武生泰斗”的亲授。高盛麟的岳父是刘砚芳，为杨小楼女婿，杨小楼无子，只有一独女嫁于刘砚芳，杨小楼对外孙女最疼爱，外孙女嫁高盛麟后，为解杨小楼寂寞，高、刘二人长伴其左右，直至逝世，故高得杨亲传最多。

高先生嗓音高亢嘹亮，长靠戏功架漂帅稳健，老爷戏也同样出彩儿，箭衣和短打略逊于长靠，是公认“杨派”的典范。看他的关戏特别过瘾！他个子不高，有威；嗓子偏左，有味儿；眼睛不大，有神！上海、湖北、武汉戏迷都称他为“活关公”，陶铸曾经指示要把高先生的《走麦城》拍成电影（后因文革作罢，可惜）。

而李神仙李少春先生，则南北京剧集一身，堪称文武老生大家，借用前辈的一句点评，文戏李少春称不了第一，武戏李少春算不上魁首。但文武于一身者，李少春无有敌手。

如果评高与李两位先生，应该评的是武戏而不是文戏，评文戏对高先生是不合理的，这两位艺术家都是广大观众热愛的京剧表演艺术家。就大武生来讲，高在李之上，特别高先生那条洪亮、高亢、立体的武生嗓子没有人比，李万春先生、李少春先生、厉慧良先生都是老生嗓子唱武生，缺乏鋼劲有力，对刻画高冲、赵云、马超这样一些英雄人物是有影响的。高盛麟先生唱念和武生之基础武功，都在其他几位之上，但是，从文戏或在全国综合影响力李少春要高于盛麟先生。

高盛麟之《夜奔》

高先生、李少春先生的武戏本就工力悉敌、不分伯仲，谁也无法压过谁一头。高先生以长靠见长，靠功精湛无比，无人能出其右，架子戏是其混世本钱，而功夫戏则很少；李少春先生的武戏能力最为全面，长靠、短打、箭衣、猴戏无一不精，相对而言更擅长短打和猴戏，其特长在于无论架子戏还是功夫戏均属优长。

仅就武戏而言。应该说，高、李的长靠、短打、箭衣俱佳，不过表现特点有所不同。高先生是浑厚，李少春先生是凝炼。高更胜于气势，李更长于精琢。说二人某些方面各自略高一筹，可以，总观还是俱显大家风范各有所长较切实际。

李少春先生之《上天台》

高盛麟先生的靠戏和关戏好, 李少春先生则长于短打和猴戏。

高盛麟先生的人品艺品均高，可称有君子之风。1981年，在天津举行侯喜瑞舞台生活八十年纪念演出，其中《战宛城》是第一次恢复演出的老戏，侯老特邀高先生主演张绣，说你过去和我演，这次可带着我的徒弟国林啊。高先生二话不说，立马赴津，当时由高先生饰张绣，袁国林饰曹操，陈永玲饰邹氏，尚长春饰典韦，堪称一时典范，演出获得极大成功。

1982年冬，张世麟先生到京演出，邀高先生见面，高到了剧院后门要进去，看门人不认识高先生，拒绝进入，这时有认识的的人赶快喊来了张世麟，张要高进去，高笑说，算了，咱不能坏剧场的规矩不是？就在寒风里，两位老先生聊了很久，只到下半场张要扮戏了，两人才分开。

高盛麟之《艳阳楼》

1979年以后，北京艺术大学戏曲学校部分改制为中国戏曲学院，高先生作为教授担任了学院艺术顾问，工资为不设级，一直勤勤恳恳地担任教学工作，为弘扬京剧武生艺术授课说戏并示范演出。有次学院教授王金璐演出《八蜡庙》，头天在演出时不小心摔伤了，第二天不能演出，但票已售出，学院和剧场赶快联系在外休假的高先生来救场，高先生立马赶回，第二天演出大幕拉开，观众一看换了高盛麟，哇！起立鼓掌啊，他事后说，要感谢观众，有人喜欢看我的演出，更有人喜欢看王先生的演出才买票的，所以要请观众原谅才对！