为什么《镖人》在国外会那么火？
在日本，连续5年，日本本土漫画销量前200都找不到它的名字……
镖人在国外（日本）并不火，高赞已经说到了查不到数据，
这个我当年也查过，查了一圈之后发现找不到销量数据，
高情商的说法是，不清楚销量，
低情商的说法是，根本没人买，
另外我要cue一下前排提罗小黑那个，
罗小黑好歹还是能查到数据的，5.6亿日元，
这数字跟什么你的名字鬼灭之刃肯定没法比，
但其实也不算低了比如当时伊藤的那个你好世界也才6亿日元，
罗小黑本身不是日本导演的，文化和排片上都不占优能有这销量已经很不错了，
说明至少还是有人看的顺便一提，罗小黑有没有震撼日本业界我不知道，
但是我知道震撼了TM入江泰浩一整年他在推特上吹了罗小黑一年不止，
到现在还经常能见到他转发罗小黑相关的推，
估计所谓的日本业界盛赞应该指的就是入江狂吹罗小黑，
他舔罗小黑舔的堪称魔怔，
我一度以为他是为了要来中国捞钱，
但是等了一年也没见他过来捞钱，
反倒是自费来国内见了一波MTJJ，
这个国产漫画在日本有多厉害啊，
完全是中国自己在自吹自擂，
这个漫画在日本没有那么强的竞争力，
因为我在日本的付费漫画网站上搜索过，
根本就没有这个漫画。
有个说法我认同，就是真正喜欢的漫画是要花钱购买的才算，盗版的就不算，
日本的付费漫画网站就是最好的例子，
真正喜欢就是作为消费者花钱购买，
那在日本那里连花钱都见不着，
压根就没有竞争力，谁看呢？
数年前的动漫行业运营手段，在国外铺信息，接着“出口转内销”。
《镖人》需要，也不需要。
需要的是，垂直宣传也好，“出口转内销”也罢，只要不违背公序良俗的国漫声势制造，我个人都觉得“挺好”。
可“挺好”之后，我又觉得不太好，因为没有形成矩阵宣传、没有深入到一线用户。
对这个话题的内容讨论，不多……
《镖人》在国外的知名度虽然不如国内高，但这并不妨碍它作为一部优秀的漫画作品被广大读者所喜爱。
对于为何在国外，特别是在日本，它的影响力相对有限。
《镖人》需要宣传，但疫情后的文化风向，总借着国外、借着日本，似乎总觉得差了些什么。
差了些什么？
差了我们读者自己、自愿的探讨。
就拿知乎来说，这两年国漫的探讨，越来越少。大环境的衰退，让国漫环境，又做了一次仰卧起坐。
同时，我也觉得《镖人》不需要这样的营销方式，或者可以转变营销思路。
比如说以《镖人》为主脉络，梳理国漫的变化，引导出一个结果：
国漫真的也很屌！
首先，文化差异是一大关键因素。
日本和中国的文化背景虽然有许多共通之处，但在漫画领域，两国的风格、题材和受众偏好都存在显著的差异。
《镖人》的故事情节和画风可能未能完全契合日本读者的审美需求，这在一定程度上限制了它在日本市场的传播。
其次，市场推广和宣传也是影响《镖人》在日本知名度的重要因素。
虽然《镖人》在国内受到了广泛的关注和赞誉，但在日本市场的推广力度却相对不足。
缺乏有针对性的宣传和推广活动，使得日本读者难以了解这部作品，从而影响了其知名度和销量。
然而，尽管《镖人》在日本市场的表现不尽如人意，但这并不意味着它的价值被低估。
作为一部优秀的国产漫画作品，《镖人》在故事情节、画风和人物塑造等方面都展现出了高水准的制作质量。
它的成功不仅仅在于销量和知名度，更在于它所传递的文化内涵和艺术价值。
对于国产漫画来说，要想在国际市场上取得更大的成功，除了作品本身的质量外，还需要注重市场推广和宣传。
通过有针对性的宣传和推广活动，让更多的国外读者了解国产漫画的优秀之处，从而提高其知名度和影响力。
同时，也需要不断探索和尝试新的宣传方式和手段，以更好地适应不同国家和地区的市场需求和文化背景。
综上所述，既然国外火是个伪命题，那我讲讲国内不火原因吧：
1.更新慢：
半年一话，严重影响观感，走了当年《秦时明月》的老路……
2.内容转变突兀：
从奇幻武侠转变为隋末群像。
前半段是优秀的武侠漫画。
主角游侠刀马带着一个小孩子在充满罗刹（类似权游异鬼）的大漠里生存，一路躲避追杀，顺路为民除害干掉地方恶霸和大漠蛮族，是国产武侠之光。
后半段是魔幻版《隋唐英雄传》。
中途主角遇到了NPC知世郎，然后主角戏份骤减几乎隐身，而隋末众多英雄人物你方唱罢我登场，主线变为天下英雄共反大隋。
漫画初期的罗刹（异鬼）这个设定被作者悄悄的放弃了……
3.对历史改动幅度巨大：
对于观众耳熟能详的人物，《镖人》的改动带来了巨大的违和感。能想象陈叔宝上演了隋末建康版“天子守国门，君王死社稷”吗？
能想象秦琼是个身材矮小娃娃脸反差萌吗（隋末卡哇伊版“利威尔兵长”）？
能想象尉迟恭是个躲在深山老林里的善于打铁的山林野人吗（隋末版“矮人工匠”）？
对于历史记载有限的人物，《镖人》的塑造则很有意思。以前对于“知世郎”的印象可能只有隋末首义和《无向辽东浪死歌》。
《镖人》把知世郞塑造成了一个全知全能的先知（类似《黑客帝国》的先知），并将反抗的火种播向世界……
总结一下，龟速的更新消磨着观众的耐心；逻辑的混乱侵蚀着故事的完整性；历史的篡改挑战着隋唐粉的底线……
这些问题带来的破坏不是出众的画工，或塑造一两个优秀的人物，或构建一两个杰出的镜头就可以逆转的……
更别指望靠着做宣发、编故事、四处碰瓷就能掩盖这些问题……
