《风声》被称为最优秀的国产谍战电影，悬念重生、逻辑合理，更重要的是全员演技在线，每个角色都贡献了影帝、影后级的发挥，就连演技经常被人诟病油腻的黄晓明也奉献了他最出彩的表演，可以说在《风声》之后，再也没有一部谍战电影或电视剧能在细节上和《风声》能处在同一水平线上，风声之后再无《风声》。

但是昨天又一次看了《风声》，我还是发现了一些不符合常理的地方。

首先在故事的开头，由倪大红饰演的地下组织情报传递员已经处于暴露的境地，汪伪特务处长王田香已经派人准备抓他了，后来发现他是司令部的保洁员，就准备放长线钓大鱼放弃了抓捕他的行动。

既然已经发现了情报传递员，那武田和王天香完全可以派人偷偷盯梢情报传递员，看他跟司令部的哪个人接触比较异常，应该很容易找到潜伏者“老鬼”和“老枪”，有了这条线索，也没有必要在裘庄里设一出局，费尽心思去在五个人中找出“老鬼”。

在顾晓梦、李宁玉、吴志国等五人被送进裘庄以后，吴志国在阳台上唱唐山皮影戏《空城计》以此来联络下属老鬼，其实唱戏这个桥段设计的既巧妙又不巧妙，巧妙的是用唱戏来联络同志确实别出心裁，但是在裘庄那种环境，几个有嫌疑人在阴森而高压密布的封闭空间里，一个人突然开口唱戏本身就挺让人怀疑的，他唱戏是不是在呼唤同伴，传递情报？

黄晓明饰演的武田处长，不单是个情报专家，还是个心理学专家，在他听到吴志国唱戏的时候，他难道没有一丝怀疑吗？

在最后的情报传递环节，其实也有很大的漏洞，吴志国身受重刑几乎昏迷不醒，被送到医院后凭借坚强的意志又唱起了《空城记》，一个人生命垂危，在生死关头还在唱戏，那这个人就非常的可疑，而在电影里有交代，地下组织的人在唱《空城计》的时候，是通过节奏的变化来向外界传递情报，吴志国都奄奄一息了，怎么能通过准确的节奏变化来向外界传递情报呢？而且更加巧合的是，救治吴志国的医院里刚好就有咱们自己的同志，而且她也能通过听戏来获取情报，按道理来说，高级潜伏者的接头暗号应该是单独而隐秘的，不可能说所有的潜伏者都是通过听唐山皮影戏来互相传递消息，如果是这样的话，那这种接头方式太容易暴露了。

顾晓梦最后死的很悲壮，为了把情报传送出去，她不惜牺牲自己把取消行动的暗号用摩斯代码的方式缝在了自己的内衣上，但是顾晓梦作为最重要的嫌疑犯，她牺牲了以后，她的尸体能被安全的运送出去吗，以日本人的残忍和狡猾来看，他们也会用心的去检查顾晓梦的尸首以及穿着，甚至不会把她的尸体交给她的家人或地下组织，对于她衣服上绣的摩斯密码，也很难说日本人的情报专家会不会发现。

退一步来讲，即使是日本人肯把顾晓梦的尸体交给她的家人，他们也可能会跟踪、盯梢，看看有没有组织的人来接应尸体，从尸体上获取一定的情报价值。

在进入裘庄的五个人中，吴志国其实一直是有嫌疑的，因为他是行动大队的人，但是在顾晓梦向金水火传递高级情报时，他竟然违反纪律毫不遮掩的去偷看他不该看的情报，这一点就让人很怀疑他是不是地下组织的人，即使后来查到了顾晓梦是“老鬼”，但是谁又能保证吴志国不是另一个潜伏者呢？所以即使查出顾晓梦是“老鬼”，也不能证明吴志国就是清白的，即使他们两个互相揭发对方，也很可能就是潜伏者常用的手段，两个人互相揭发来保全一个人。

总体来看，《风声》是一部非常优秀的谍战电影，但是电影情节在设计上还是有一些漏洞，但是相比别的谍战剧，《风声》的情节设计已经足够的缜密，因为任何一项计划和行动总会有些许的纰漏和危险存在。