江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，

鱼戏莲叶北。

——汉·汉乐府《江南》

秦汉时期官方曾设立一种音乐机构叫乐府，此机构主要从民间收诗歌配上音乐演唱。人们把这些歌词也叫作“乐府”。然而到了今天，我们把这种独特的诗歌体裁称为乐府。

江南的湖中有好多莲花，到了秋天，莲花虽然谢了，却正是采莲蓬的好时候。摇着小船在茂密的莲叶间采莲蓬，鱼儿在莲叶下面自由自在地娼戏。它们一会儿游到东，一会儿游到西，一会儿游到南，一会儿游到北。

这首诗描绘了江南荷花的丰茂盛美以及鱼儿在荷花、荷叶下自由自在嬉戏的情景，同时也暗示了采莲人自由快乐的生活状态。

敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。

天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。

—— 南北朝·北朝民歌《敕勒歌》

公元4世纪—6世纪，我国北方大部分地区在鲜卑、匈奴等少数民族的统治之下，先后建立了北魏等五个政权，历史上叫作“北朝”。北朝人民过着游牧生活，有许多民歌流传下来，这些歌谣具有豪放粗犷的风格，反映了我国北方民族的勇敢豪迈的精神。

敕勒族居住的平原位于阴山脚下。天空像巨大的圆顶帐篷一样笼罩着辽阔的原野。天是那样蔚蓝，草原是那样辽阔，风吹得青草低垂，露出了一群群在草原上吃草的牛羊。

《敕勒歌》选自北宋郭茂倩所编的《乐府诗集·杂歌谣辞》，它歌唱了大草原辽阔壮丽的景色，表达了游牧人民对家乡的热爱。

种豆南山下，草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽，带月荷锄归。

道狭草木长，夕露沾我衣。

衣沾不足惜，但使愿无违。

—— 魏晋·陶渊明《归园田居·其三》

陶渊明(约365—427)，字元亮(又一说名潜，字渊明），号五柳先生私谥靖节。浔阳柴桑人(今江西九江）。乐首木朗诗人、散文家。代表作品有《桃花源记》、《五柳先传》、《归去来兮辞》等。

在南山下种豆子，杂草长得很旺盛豆苗却稀少，早晨起来去清除杂草，直到月亮升起来的时候才扛着锄头回家。回去的道路狭窄，草木长得很高，夜晚的露水打湿了我的衣服。衣服湿了没有关系，只要不违背我的愿望就行了。

这是一首田园诗，诗人以平淡的语调描写了归隐后的闲适生活，写出他对田园生活的热爱，侧面表现出他对官场黑暗的厌恶和批判，从而衬出诗人淡泊名利、遗世独立的品质。诗人用语平淡自然，意境醇美悠远。

北阙休上书，南山归敝庐。

不才明主弃，多病故人疏。

白发催年老，青阳逼岁除。

永怀愁不寐，松月夜窗虚。

—— 唐·孟浩然《岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山》

孟浩然（689-740）襄州襄阳人（今湖北襄阳人）。他擅长写五言诗，与王维并称为“王孟”是山水田园诗派的代表。

朝廷已停止士人上书，我回到了南山破旧的茅屋中。我没有才干，被圣明的君主抛弃，年老多病，过去的朋友也渐渐疏远。白发如霜催人更加年老，春天来临旧年必将辞去。我常怀忧愁，夜不能寐，夜晚松间的明月照进窗来，我感到十分寂寞和空虚。

唐玄宗开元十六年（728），诗人到长安应试落第。他自恃“词赋亦颇工”，又曾受王维、张九龄延誉，本以为会仕途顺达，应试失意使他大为沮丧，决定归隐山林。这首诗便作于此时，蕴含了诗人复杂的情感。

首联叙事，写自己决定归隐山林。颔联写归隐缘由，隐隐幽愤之情蕴含其中，“不才”不仅是谦词，更是对千里马不遇伯乐，千里之才不能得以施展的感慨；“明主”实际是“不明”的，因此不能识才，诗人此处也有谀美之意，希望能得皇上召见重用，可见诗人内心情感的复杂。颈联“催”、“逼”二字生动写出诗人不愿如此年华虚度却又无可奈何，尾联以景抒情“松月夜窗虚”营造了静谧的夜色，但诗人满怀忧愁，夜色也就变得格外凄凉，顿生孤寂之感，“虚”字既是指周遭景物，更是指诗人内心 诗人内心的落寞惆怅跃然纸上。

饮马渡秋水，水寒风似刀。

平沙日未没，黯黯见临洮。

昔日长城战，咸言意气高。

黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。

—— 唐·王昌龄《塞下曲》

王昌龄（698—约756)，字少伯，一说京兆长安（今陕西西安）人，一说并州晋阳（今山西太原）人。他擅长七绝，有“七绝圣手”之称。

饮好战马渡过秋天的河水.水很凉，寒风好似尖刀。平旷的沙漠上太阳还未西沉，昏暗中隐约望见远处的临洮。过去在长城边的苦战，人们都说将士们的士气很高。自古以来沙漠上黄尘飞舞，白骨累累散在蓬蒿中。

这首乐府曲前四句描写了塞外晚秋时节的荒凉景象“秋水”“水寒”、“风似刀”、“黯黯”奠定了全诗苍凉沉痛的基调。后四句描写长城一带白骨累累的景象，触目惊心，令人顿生悲伤之情。本诗写出了战争的残酷，表达了诗人的非战思想。

下马饮君酒，问君何所之？

君言不得意，归卧南山陲。

但去莫复问，白云无尽时。

—— 唐·王维《送别》

王维（701—761），字摩诘，蒲州（今山西永济）人，是山水田园诗派的代表，同时还是著名的画家，后人评他“诗中有画，画中有诗”。他的诗、画均有很深的造诣。

我下马为你置酒，问你去往何方。你说人生太不得意，归去隐居南山之旁。你只管去吧，我不用再问，那里白云悠悠，无忧无虑。

这是一首送别诗，诗人送友人归隐，却没有离别的忧伤。首句以“饮君酒”点题，继而设问，询问友人要去哪里。下句是友人的回答，“不得意”的又岂仅仅是友人呢？“但去莫复问，白云无尽时”既是诗人对友人的安慰，也表现了自己对隐居生活的向往。诗句平淡，真挚的友谊通过问答表现得淋漓尽致。

花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。

醒时相交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉。

—— 唐·李白《月下独酌四首·其一》

李白（701-762）字太白，号青莲居士，祖籍陇西成纪（今甘肃静安西南）李白是伟大的浪漫主义诗人，被称为“诗仙”著有《李太白集》

在花丛中我置下一壶美酒自斟自酌，身边没有一个好友。举起酒杯邀请明月，对着身影恰成三人。明月既不能把酒饮，身影何必徒然随着我身？暂且伴着明月和着身影，行乐须趁着这明媚之春。我唱起歌，明月在天空来回地走；我跳起舞，身影在地上七零八落。清醒时我们共同欢乐，酒醉后我们各自分离。但愿我们能结成忘情好友，相约重逢在遥远的天空。

本诗描写了诗人在花间月下独自饮酒的情景。诗人运用他神奇的想象，把“独酌”变成了“三人”共饮，将寂寞冷清转化为热闹欢愉，充满浪漫色彩。诗人感情波澜起伏，一度由孤独到不孤独，由不孤独到孤独，再由孤独到不孤独，表现出他内心的复杂感情变化，而这也是他放荡不羁性格的表现，反衬出诗人在世间的怀才不遇、孤独寂寞，间接写出诗人对社会现实的悲愤和不满。

金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。

停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

行路难，行路难，多歧路，今安在？

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

—— 唐·李白《行路难·其一》

金杯里的美酒价钱极高，玉盘中珍奇的菜肴价值万钱。我放下酒杯，掷下筷子，无法下咽。拔出宝剑，张自四望，心中一片茫然。我想渡过黄河，却冰塞河川；我想登上太行，却大雪封山。姜尚未遇文王时曾在碧溪垂钓，伊尹受商汤聘用前忽梦乘舟过日月之边。行路难，行路难，岔路多，我要走的正路在何方？我将乘长风破巨浪，会有那么一天，挂起高大的风帆，渡过大海。

这首诗创作于诗人被“赐金放还”，离开长安之时。诗人入京本想“济苍生”、“安社稷”，却不能一展政治理想，因此借诗抒怀，展示了自己的苦闷、愤慨和茫然，但诗人本身是乐观昂扬的，仍然坚信自己的理想。

诗作开头以极其夸张的手法描写了宴会的盛大，然而诗人却不能开怀畅饮，“心茫然”可见其内心的苦闷。继而以具体形象的“冰塞川”、“雪满山”写出行路之难，虽是绝境却大气磅礴。面对如此绝境，诗人遥想古人吕尚、伊尹，忽有启发，兴致勃然。但“行路难的现实就在眼前，该如何择呢？诗人又陷入彷徨。转而清醒过来生命之舟要扬帆远航，展示了一幅辉惶图暑、首诗气势豪放，诗人情绪跌宕起伏，引人入胜。

西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。

海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。

惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。

跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。

—— 唐·杜甫《野望》

杜甫（712-770）字子美，祖籍襄阳（今湖北）后移居河南巩县。杜甫是中国文学史上伟大的现实主义诗人，被称为“诗圣”现存一千四百多首诗，著有《社工部集》

白雪皑皑的西山护卫着三城，城南清澈的锦江上横卧着万里桥。兄弟们在战火中天各一方，我涕泪滂沱只身浪迹天涯。可叹我在这迟暮之年满身疾病，没有建立些微功绩报答圣朝。我骑马到郊外时极目远望，哪受得了这人事一天天冷落萧条？

这首诗作于唐肃宗上元二年（761），当时吐蕃在四川边境作乱，诗人身居草堂，在野望时不禁由景及情地想到国家时局、兄弟处境和个人经历，因此而悲痛。

全诗语言淳朴，感情真挚，深沉之意跃然纸上。首联由上及下描写看到的景象，由“三城戍”想到国家动荡的时局，由“万里桥”引起出蜀抗敌之意。颔联和颈联运用对偶将诗人对国家、兄弟和自身的深深忧虑作了概括。尾联点出“野望”，所见所想，令诗人黯然神伤。

望君烟水阔，挥手泪沾巾。

飞鸟没何处，青山空向人。

长江一帆远，落日五湖春。

谁见汀洲上，相思愁白蘋。

—— 唐·刘长卿《饯别王十一南游》

刘长卿，唐代诗人， 生卒年不详。字文房。宣城（今安徽宣州人）一作河间（今属河北人）

我远望着你离去，只见烟水茫茫，挥手与你告别，我热泪沾巾。你像鸟一样飞去，不知落向何处？只留下这苍翠的青山徒然与我相望。你从浩翰的长江乘船远去，到五湖正是明媚的新春。又有谁看得见，那江心的小洲上，我的愁思，就似那水中漂浮的白苹，数也数不清。

这是一首送别诗。全诗未写“别离”字句，然而幽幽离别之意跃然纸上。

诗人构思精巧，寓情于景，以景抒情。将与友人的真挚友情及离愁别恨通过周遭景物传达出来，曲折委婉，余味幽然。

首联“望”、“挥手”、“泪沾巾”渲染出浓浓离别氛围，茫茫烟水更是奠定了全诗的忧伤基调。颔联一个“空”字写出送别场景的广阔，更衬托出诗人孤寂怅然的心境。所以诗人想象着伴随友人直到太湖，一起观赏春景，以所想之景对比现实的凄凉，更显孤独。尾联以白苹喻愁思，可见其悠远绵长。

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