没有什么能比低音更能让人感受到它的震撼，没有什么能比底鼓更能让人胸中澎湃，没有什么能比电子低频循环更能震撼人心。但是，增加低频频率的冲击力并不是在扩声系统中添加低音炮的唯一原因。 来看看在现场音响应用中使用低音炮的优势，并了解如何最好地将它们集成到你的扩声系统中。
聆听低频首先， 通常用作参考的人类听力范围是 20 至 20 000 Hz，而人类听觉系统对 2000 至 5000 Hz 之间的频率最为敏感。此外，由于低频的波长很长，我们的大脑无法像对待其他可听声谱那样，根据时间或响度的不同对其进行定位。要知道，随着年龄的增长，我们的低频听力能力会保持不变，而高频频谱的听力能力则会下降。值得一提的是，我们的骨骼也会传递低频声音。这种现象被称为 "骨传导"，主要通过头盖骨将振动传递到内耳。值得注意的是，一般人很难分辨出通过骨骼传递的声音，而通过耳道传递的声音则不同。
什么是低频？为了确立低频的知情定义，让我们来看看音乐理论是如何划分音频频谱的。音乐八度音程是一个简单而无可争议的参考：我们的可听频谱由十个音乐八度音程组成，其划分如下表所示。
亚音速低频频率
低于 16 赫兹
人类听不见
频率极低
16赫兹 - 40赫兹40赫兹 - 80赫兹
最低的明显八度音乐、底鼓、贝斯的低频
低音频率
80赫兹 - 160赫兹160赫兹 - 320赫兹
三角钢琴的低音区钢琴的中音区
中频
320赫兹 – 1280赫兹
音乐中频
中高频
1280赫兹 – 2560赫兹2560赫兹 – 5120赫兹
大多数乐器的低次谐波人耳最能感知的八度音程
高频
5120赫兹 – 10,240赫兹
亮度和谐波
极高的频率
10,240赫兹 – 20,480赫兹
最高谐波。 20 kHz 以上人耳听不见
低音 和 低频 通常指 20 赫兹到 200-250 赫兹之间的频率，但由于我们指的是音乐的八度音程，因此我们的定义可以更精确一些。如果你的主扬声器能够重现 80 Hz 或更低的低音频率，那么一般的低音炮就能重现较低的三个八度音程。这就解释了为什么 QSC以及许多其他型号和品牌的有源低音炮都将截止频率设置为 80 Hz 和/或 100 Hz。使用低音炮的优势设计精良、性能卓越的超低音扬声器可以增强听觉体验，这是其他音频组件无法比拟的。超重低音扬声器能增强现场音响效果的原因有以下几点。大多数两分频现场音响扬声器的响应在 50 Hz 左右开始衰减，使你无法欣赏到低频音调的所有瞬态、深度和清晰度。优质的重低音扬声器会一直低至 30 赫兹，甚至更低。这意味着这些低八度音不会丢失，你甚至可以感受到乐器的最低音，如大型管风琴、低音鼓、六弦琴低音或强劲的音效。主扬声器的额外动态余量在许多扩声系统中，当你接近扬声器的最大声压级时，低音扬声器往往会达到其最大排量，从而发生失真。超低音扬声器能够轻松处理这些较低的倍频程，因为它总是拥有一个或多个较大的低音扬声器，能够处理更大的功率和更强的位移能力。超低音扬声器可以处理通常由主扬声器重现的部分低频，当与超低音扬声器结合使用时，主系统将能够处理更高的声压级和更高的动态，同时失真更低，因为它们的重现带宽已经降低。为了准确实现这一目标，必须使用音频分频器，它基本上是一种电子滤波电路，可将音频信号分成两个或多个频率范围，以便将信号发送到不同的扬声器或扬声器的不同驱动器。请注意，所有 QSC 有源扬声器和低音炮都具有内置音频分频器（赞助商链接）。准确再现低音频谱大量全频扬声器都有固有的声音特征（或色彩），而大多数设计精良的超低音扬声器则不同，它们不容易对原始信号造成色彩影响。忠实再现音乐内容意味着高动态再现性、丰富的谐波内容和宽广的动态上限。这就是为什么高质量的超低音可以与任何型号的扬声器结合使用，为整体聆听体验增加重量和能量的原因之一。这样做时，一个非常重要的问题是确保主扬声器和超低音共享相同的分频频率，这将确保它们之间的音频过渡顺畅。更多位置选项从实用角度来看，主扬声器和一个或多个超低音扬声器的组合要比大型全频扩声系统更易于安装和移动。小型扬声器重量轻，易于安装。此外，人们往往低估了摆放位置对扬声器音效的影响。事实上，根据扬声器在房间或场地中的位置，不必要的早期反弹以及由于附近墙壁的负载而产生的低音增强，都会影响重现声音的整体质量。如果说主扬声器的摆放位置通常有一些限制（在舞台一侧或屏幕上、在特定位置以充分覆盖观众等），那么超低音扬声器的摆放位置则有更大的自由度。在与超低音扬声器后面的墙壁抵消声音方面，有一些简单的规则需要遵循，而且必须允许一定的间隔，反射端口才能发挥最佳功能。不过，除此之外，亚低音扬声器还可以在更广泛的位置上获得最佳音效（更多详情，请参阅本文 "如何在房间中正确摆放亚低音扬声器"）。如何将亚低音扬声器集成到扩声系统中几年来，一种名为 "辅助混音 "或 "辅助供电低音炮 "的混音技术不断发展，以降低室内扩声系统的低频浑浊度。这种技术为各种扩声应用带来了可观的效益，让我们来了解一下细节。截止频率法将超低音扬声器集成到扩声系统中的标准方法是将调音台的主输出通过一个分频网络，将信号分成几个频段，并将每个频段发送到不同的放大器和无源扬声器。在有源扬声器/超低音系统中，调音台的输出被送至超低音扬声器，超低音扬声器的滤波和高通输出被送至主扬声器。在这两种情况下，这种方法都具有简单的优点。一旦扩声系统安装完毕，混音工程师就不需要管理超低音扬声器了。但是，如果混音工程师不注意在某些不需要低音炮重现扩展低频声音的通道上使用高通滤波器，主混音可能会变得浑浊，失去清晰度和明确性。辅助混音方法另一种方法是向超低音发送专用的辅助混音，通常是通过推子后/均衡器后辅助发送。通过这个辅助混音通道，单个通道推子位置的任何变化都会导致超低音音量的相应变化，就像 "分频法 "一样。在大多数情况下，该辅助混音只包括含有大量低音频率内容的通道，如低音、踢鼓、电子低音等。这种方法的最大优点是，它只选择需要通过超低音扬声器扩展低音频率的音源，从而防止低音频率的浑浊悄然进入主混音。除了技术上的改进之外，在扩声系统中安装超低音扬声器还能为音乐增添一个全新的维度。一个好的超低音音箱不应该是喧宾夺主或喧宾夺主的，而应该为重现的声音增添色彩、深度和冲击力。从极富感染力的低音和催人入眠的鼓点，到最复杂的电子低音，优质的低音炮都能展现声音的更多层次，增强听觉和表演体验。大多数超重低音扬声器通常设计用于处理低于 100 Hz 的频率，将低频从主扬声器中提取出来。虽然这并不总能明显增加主扬声器的音量，但通过分散扬声器和超低音之间的工作量，可以为扩声系统的音效增添惊人的清晰度和饱满度。
