《纸之月》的开放式大结局，是我今年上半年追完的作品中结局最有后劲的，我认为它是需要一些时间沉淀、消化、细细琢磨的那种结局。

正如李施优演员在终映采访所说：“所有角色都在虚无地追逐着什么？因为是追寻假象的人们的故事，所以含蓄地表达了不少内容，有很多部分都十分抽象，所以是一部比较难理解的作品。”

——“因为不易理解，所以更有魅力。”

作为文学改编，我认为《纸之月》的完成度大概是120%的程度？风格上既保留了原作强烈的文学性，也用独特的影像魅力赋予故事新生命，在最后一个场景得到升华。

梨华的结局中，有一个很重要的意象值得注意——水的意象。

梨华初到泰国，下着大雨，她脱掉外套放下染血的袖子，雨水浸湿了全身。明明是应该隐藏起血迹，尽量不引人瞩目才对，为何要放下袖子？

镜头特写染血的袖子被大雨冲刷，甚至鲜红的血迹已经有些被冲淡成粉红色，也许有一层“冲刷罪恶”的意思。

虽然血迹的来由并不是她杀了人，而是朴炳植被别人捅一刀，梨华只是目击者，沾到了血。但她没办法面对那错综复杂的状况，一旦警察来了，她就无法脱身了，毕竟因为“现金雨”和李楼利的尸体被发现，警察已经在找梨华了。

梨华牵扯到的罪太过混乱、复杂，而鲜血是最直观的表达，如同一个触发器。她穿着沾血的衬衫，狼狈地开始了逃亡之旅。

抽象层面理解的话，梨华在韩国沾染的罪，初到泰国时被一场大雨冲刷，雨水本身有冲刷、洗净的特质，也是电影中常用的，想起《掮客》中IU的台词：“我有时会做梦，梦见下雨···雨会把昨日的我冲洗干净。”

来到一个完全陌生的地方，一场大雨仿佛能冲刷、洗净昨日的罪恶，然后继续走下去（于是有一个迈开脚步的特写镜头）。

不过这和小奶狗在大雨中悔恨不同，那场戏雨水的作用是情感的倾泻，他意识到自己对梨华的爱、他的初心，但是一切已经覆水难收，雨水就是这种强烈的情感的象征，同时也渲染着悲伤氛围。

关于梨华的水意象，更明显、频繁出现的场景，是在梨华和被她救下的小男孩一起回到他家民宿后，梨华在河边洗衣服，这里又有一个洗净、洗涤的动作，镜头特写河水的流动，叶子随着水流被推向远方。

水可以洗净梨华心灵，使她获得平和，在此地过着非常纯粹、干净的生活，与都市、金钱纠缠的灰蓝色调不同，在此处的生活是充满生机的绿色系色调，豁然开朗一般，整个画面都明亮了。

水，是灌溉生命之源，水从根本之处滋养万物，洗净后赋予新生，如同被洗礼一般，梨华重新穿回一袭白衣，回归自然，她纯粹又纯善的本心。

梨华原来，就是那样的人啊。轻灵的、水一般的女子。

说到水对万物生命的作用，我也想到大结局中善英那对夫妻的对话中提到的火，水和火的意象也可以对应来看！

灭掉了表面能看到的火，只要枝繁叶茂就以为无关紧要，而某处开始正在腐烂、正在枯死······

很明显这段话隐喻着剧中人物逐渐失控的命运，某个程度上也是对故事反思、表达创作者观点的台词

——“我们是不是也从某处开始正在腐烂啊。”

这段话中提到了火，火元素带着毁灭性的特质，火的出现，意味消失或者销毁。

比如，烟火。

这是一个很隐晦、抽象的烟火分手场景——

在绚丽绽放的烟火中，曾象征着爱情的一轮弯月不光是黯然失色，更最终消失于夜空，一段爱情被彻底地隐藏、消毁了。

小说中有一段烟火描写，不过不是用于分手场景，那时梨华还觉得他们无论发生什么都不会分开，因为，比感情羁绊更紧密连接着他们的，钱。

“‘烟火的背后有弯月亮。’光太冷不防说道。天空中确实挂着一弯宛如剪下的指甲般的月牙。每当烟火升起，它就被隐去，当烟火的亮光被吸收般消失后，它又缓缓地露出来。”

烟火是那么夺目，梨华也不禁被吸引住，因为她原本就喜欢闪耀的事物，即使是假象。

补充一点，在烟火分手的场景中，不知道有没有人注意到背景的白色气球？各机位的镜头中都有明显到甚至有点碍眼的白色气球。

一个顶楼看烟火的氛围式名人露天派对，怎么会用这种一点都不华丽、又很单调的白色气球道具？不奇怪吗？

正如我上篇分析中提到过“真假月亮”，以及假月亮在镜头中的作用，这里就是要让我们感到违和，感到奇怪，因为，白气球在这里也是“假月亮”！

在烟火面前，真的月亮失去了光。

就连假的月亮，也苍白失色，不具任何吸引力，不再闪亮，只是不和谐的、碍眼的存在。就像他们的关系。

画的纸月亮，曾经是他的初心，但是过后再看的话，可能也不过是他人生的一张分镜图。

说完了烟火（火意象），再回到结局的水意象。

和火的特质相反，如果说火使某种东西消失、毁灭；那么水则是情感流动、冲刷洗净、滋养生命、赋予新生的象征。

在最后一幕中，梨华又一次将太阳变成了月亮。上一次是由爱情而获得的短暂地万能感，转瞬即逝、迈向失控的转折点。

这一次不同了，太阳下山、月亮渐渐升起的时刻，梨华重新获得了万能感。

这种万能感不再是通过他人、外界而得到的，是梨华找到了真实的自我，获得了自我意义上的救赎。

为何说是自我意义上的救赎？

毛姆《作家笔记》有一句话：“只有没主见的人才接受道德规范，有主见的人有自己的准则。”

很明确的是梨华是有着自己准则的人，法律、道德，都不会是困住梨华脚步的因素（因此我觉得开放式结尾的脚步声，是警察的可能性非常小）。

通过她救下那个上吊的人，梨华向我们展现了她的意志，她决定向前走，用她自己的方式得到救赎。

最后的镜头飞越过梨华，一刻不停向前的湍急流水、冲刷着岸边石头的流水，不受任何阻碍总是不断地、向前流······

梨华也可以这样，在月亮的光辉下面对真实的自我，就这样，继续，向前走。

而靠近的脚步声，单就剧情上，可以是任何人，却也不可能是任何人。

你希望那个人是谁？小奶狗？佳乙和善英？但更可能的是，没人能找到梨华，因为没人真的了解梨华。

当梨华转过头来眼中噙满泪水，嘴角微微向上似乎是释怀一般地微笑，直视镜头，定格。

靠近的脚步声+直视镜头，这是我想了很久的个人解读，在抽象的层面——这可能是全剧“我们”（观众）第一次有机会“走近”真实的梨华，而梨华终于也毫无保留地展现真实的自我。

即使我们以旁观者的视角观察了她10集之久，可能对她有着这样那样的评判或情感，可能会像佳乙、善英一样疑惑，究竟哪一个才是真的？我们所认识的梨华、世上所认识的梨华？

什么才是真实的梨华？

直到这最后一幕，我们终于，迎来了真正地、与真实的刘梨华相遇的时刻。

在这时刻，能确定的是，我爱梨华的这件事，那是真的。