第58届百想艺术大赏

入围名单（TV部门）：

最佳作品奖：

《D.P》

《二十五，二十一》

《鱿鱼游戏》

《衣袖红镶边》

《既然这样就去青瓦台》

男子最优秀演技奖：

金南佶《解读恶之心的人们》

李政宰《鱿鱼游戏》

李俊昊《衣袖红镶边》

任时完《Tracer》丁海寅《D.P》

女子最优秀演技奖：

金泰梨《二十五，二十一》

金惠秀《少年审判》

朴恩斌《恋慕》

李世荣《衣袖红镶边》

韩素希《MY NAME》

最佳导演奖：

尹成浩《既然这样就去青瓦台》

李娜静《Mine》

郑知仁《衣袖红镶边》

韩俊熙《D.P》

黄东赫《鱿鱼游戏》

最佳剧本奖：

金敏硕《少年审判》

金洪基等《既然这样就去青瓦台》

白美京《Mine》

李娜恩《那年我们》

黄东赫《鱿鱼游戏》

男子配角奖：

李德华《衣袖红镶边》

李学周《既然这样就去青瓦台》

李铉旭《Mine》

赵贤哲《D.P》

许成泰《鱿鱼游戏》

女子配角奖：

姜末琴《三十九》

金信禄《地狱公使》

金周玲《鱿鱼游戏》

玉子妍《Mine》

张慧珍《衣袖红镶边》

男子新人演技奖：

具教焕《D.P》

申承浩《D.P》

刘仁秀《僵尸校园》

崔显旭《二十五，二十一》

汤峻相《球拍少年团》

女子新人演技奖：

金惠濬《具景伊》

李妍《少年审判》

李瑜美《僵尸校园》

郑浩妍《鱿鱼游戏》

赵怡贤《僵尸校园》

艺术奖：

权泰温《蒙面歌王》音乐

金华英《衣袖红镶边》摄影

严英植、金多熙《柔美的细胞君》动画

郑在日《鱿鱼游戏》音乐

蔡京善《鱿鱼游戏》美术

其中提名次数最多的第一名是网飞剧《鱿鱼游戏》共9次，火遍全球不用多说（包含一项里提名两次，比如艺术里有音乐跟美术，就按两次数了。）

第二名是《衣袖红镶边》提名7次，实至名归的黑马，包含最佳作品、视帝视后、男配女配、导演、艺术，全满开花！衣袖赞！

第三名也是网飞剧，《D.P》提名6次，包含最佳作品、视帝、导演、男配、男新*2。

看起来是以上3部为主力的大混战！

不过，这篇文章的初衷并不是要讨论它们，而是想提及一下，在百想提名中完全消失、“查无此剧”的4部优质作品、提名重点偏离的2部。

以及我认为这一次百想提名的一些问题和现象，试图找到背后的原因！

1、《人间失格》

“视后”全度妍、“导演”许秦豪、“剧本”金智慧，我以为这三项一定能入围呢。

如果说是因为收视率低迷、太小众不受欢迎，但百想不是注重艺术方面的吗?郑德贤评委写过好评，称赞《人间失格》是“一部真挚地毫不动摇地提出关于人类实际存在问题的作品”。

往年也并非只选热剧呀，何况《青瓦台》作为OTT剧，既没有《鱿鱼》热度、也没有收视率参考，应该是凭自身实力入围的小众佳作。而《人间失格》从头到尾存在感为0，真的很寒心。

2、《机智的医生生活2》

作为全能型选手的《机医2》竟然一个提名也没有？

如果说《人间失格》真的是收视率或热度不够？那《机医2》的收视和国民度应该足够强吧，也不是什么爽剧狗血剧，而是面向大众生活、有人文关怀的温情职场剧，上一季还有提名女新跟提名最佳剧本，这一季实在是不理解，一个都没有的情况······

3、《至上之法》

播出的时候收视率和讨论度、口碑都很不错的律政剧。尤其在法律知识上，比起一般的律政剧表现得更加专业严谨，对法律与正义的探讨也非常现实和深刻。跟《少年审判》媲美我认为完全没有问题。

而且金明民在法庭上的惊艳表演怎么被忘记？不提视帝真的非常不合理！

其实提名不光是对演员个人的肯定，也是对其主演的剧的肯定，就算是赢家已经几乎确定的情况，就可以无视别的优秀演员竞争的可能性吗？

4、《海岸村恰恰恰》

虽然是浪漫爱情喜剧，但是传达的价值观非常不同，借鉴了梭罗名著《瓦尔登湖》的精神，传达出另一种生活方式：返归自然、降低需求、热爱生活的艺术。

整部剧的完成度非常高，收视热度当时都很好，而这部剧却一个提名也没有，尤其女主申敏儿没有入围视后，十分可惜。

另外还有提名重点完全“偏离”的2部作品，一部是《三十九》，有提名女配姜末琴，说明评委还是有考量《三十九》的，比起上述4部完全0考量的作品来说。

但是扛起整部剧情、贡献卓越哭戏的孙艺珍；挑战高难度不讨喜人设的田美都，却完全没有提名······

视后提名到底漏掉了多少该提名的人？全度妍、孙艺珍、申敏儿······哪一个该被漏掉？

另一部偏离的是《MINE》，要说去年的剧时间太长，有被忘记的可能性？可是去年5月播出的《MINE》却非常强势地占了4次提名，最佳导演、剧本、男女配角。

可是我们两个女主去哪儿了？李宝英、金瑞亨呢？

我当时实时更新《MINE》的分集解析，从1-16集每集都详细分析过，我可以很负责地说《MINE》是靠着导演和双女主撑起来的！而白美京编剧是差一点毁掉这部剧的人······当时写的少爷女佣loveline是让人吐血的程度！该提的人不提，不该提的乱提······

还有一点奇怪的是，《二十五，二十一》在最后一周结局争议如此强烈的情况下，甚至百想评委郑德贤还出面和记者们公开讨论、批评结局是“与观众沟通失败”，最终却忽视了大众的批评声和作品完成度，入围了最佳作品这一项，不知道评选的基准为何？

从这一次的百想入围名单（TV部门）中，可以看到比起往年最大的不同是，有大量的OTT（网络平台）制作的原创剧涌入！像是网飞的《鱿鱼游戏、《D.P》、《少年审判》、《僵尸校园》等热门剧，让电视剧部门竞争更加激烈，这种现象以后会更常见。

可是OTT原创剧跟一般韩剧有很多本质上的不同、其实很难比较。比如体量篇幅、尺度限制、制作成本、播出时间等方面的不同。

有的OTT剧只有6集或8集，或是有的一集时长特别短，而一般韩剧却有16集甚至20集，每集一小时。背后是拍摄周期，也就是付出的时间成本的问题，像《二十五，二十一》就拍了整整8个月。

OTT剧的尺度大限制少，习惯用语、血腥程度或尺度都类似电影，而韩剧有很多条条框框限制，不能播出的内容很多，比如吸烟、刀具。

制作成本也非常重要，像是网飞剧都是大制作、重金打造，这点也类似我们说的电影大片。无论道具、特效还是大规模场面，一般的韩剧制作达不到那个规模的，只能求小而精致。

播出时间也会影响观众（包含评委）的观感体验，直接影响到对作品完成度的判断。《鱿鱼游戏》可以一口气看完，这点也很像电影，有完整的观影体验。而一般的剧都要追两个月以上，每周两集，有的追到最后会产生特别的感情，有的也会上当受骗······

所以其实OTT剧，比起传统韩剧，各方面的运作更像是电影！

全部塞在TV部门其实很不公平。如果将来加设一个评奖部门，把TV部门和OTT部门分开就好了！

当创作者们都发现OTT剧像电影一样，拍摄周期短、限制少、经费多，还有利于拿奖！那之后大家都去OTT拍剧，谁还要吃力不讨好拍16集电视剧？

对于仍然努力创作着优质电视剧的人来说，获得肯定、奖赏的路变得更窄了，甚至竞争对手是和他们完全不一样的等级。那将来还会有几个《衣袖红镶边》能脱颖而出呢？