昨天刷到一个陈佩斯和朱时茂的小品片段，小品名字叫《穿针引线》，故事情节很简单，两个人进行舞台表演，朱时茂负责唱歌，陈佩斯负责表演，歌曲是《天涯歌女》，唱到“小妹妹似针郎似钱”这段，陈佩斯开始抖包袱，一会针掉地上了，一会线又找不着了，他穿针引线的动作不断引来现场观众的掌声。

这段小品从头至尾都是无实物表演，和当年的《吃面》、《胡椒粉》一样，陈佩斯最长于用身体动作制造喜剧效果，他与赵本山最大的不同正在于此。赵本山的喜剧更多的是靠大段的台词去实现喜剧效果，而陈佩斯的小品，在很大程度上可以完全脱离台词就可以达到喜剧效果。

陈佩斯与赵本山一样，他们，对于中国人来说，已经不是一个普通的喜剧演员，而成为一个时代的符号，而陈佩斯，更被作为小品的开山祖师为人们所喜爱和尊敬，他和赵本山到底谁是中国最牛的喜剧大师，至今都无法达成统一的认知，但有一点是可以肯定的，陈佩斯的小品，在境界上是高于赵本山的，在表演方式上，赵本山“说”的成分更多，而陈佩斯“演”的成分更多。

大概是因为长相原因，陈佩斯只要往那儿一站，纵使他不说话，只要眼睛滴溜来回一转，就会让观众忍俊不禁 ，陈佩斯浑身都是戏，他的无实物喜剧表演，堪称一绝，也因此，很多人评价陈佩斯的喜剧滑稽成分更多，但赵本山的小品搞笑成分更多。

赵本山的小品，着眼于农民和底层人物，多以残疾人和农民为主，也因此，被很多人批判他的作品层次不高，但其中也不乏很多讽刺现实的作品，《扯蛋》就是一个不可多得的讽刺现实的好作品，只不过赵本山的成名作多以表面质朴，实际上充满农民狡黠的人物，去制造笑料，达到喜剧效果。

还有人认为，人们之所以对陈佩斯的小品评价更高，是源于陈佩斯的人品，他在现实中的人品和口碑明显是高于赵本山的，并且，因为和央视打赢官司之后遭到封杀，这样硬刚的对抗行为，是很多人敢想不敢干的事情，但陈佩斯却用大好的前途对抗了权势，在这件事上，他收获了极高的赞誉，也因此，他的作品随之被拔高。

但我并不这样认为，人们之所以对陈佩斯作品的评价很高，是因为他的作品看起来更有趣，喜剧元素更丰富，无论是形体还是表情，陈佩斯都比赵本山更富有感染力，他的喜剧，情节很简单，但他总能在简单的情节中制造笑料，而且百看不厌。

陈佩斯的小品，很耐看，没有哗众取宠的抖机灵，他塑造的人物，非常有个性，有缺点，但同时也很善良。

但赵本山塑造的人物，有些油滑，喜欢耍一些小聪明，看上去有时甚至有些猥琐，早期的小品（例如《相亲》老蔫儿），形体、表情和眼神都给人一种躲躲闪闪不太正常的感觉，后期的作品，基本上脱离了这种模式。换句话说，很多人是抱着审丑心态去看他饰演的很多形象。

赵本山多以农民为角色原型，而陈佩斯大部分都是市井小民，两个人塑造的其实都是普通人物，通过去反映他们的生活状态，去引发观众的共鸣。

我个人更喜欢陈佩斯，第一次看赵本山的小品，就有一种很强烈的感觉，感觉他把乡村文化搬到了春晚的舞台，而且，他塑造的那些农民形象，让人看了不太舒服，当然，我仅代表我个人的观感，我周围的很多人也不喜欢他，和我差不多是一样的感受。

陈佩斯从最早的《吃面》到后来的《羊肉串》《拍电影》《胡椒粉》《警察与小偷》《主角与配角》《王爷与邮差》，以及我文章一开始提到的《穿针引线》，他的作品数量不及赵本山的多，但其中仅以《主角和配角》就足以和赵本山所有的小品一较高下。

《主角和配角》是很多人百看不厌的小品，即使你看过多少遍，只要你重看，依旧会感觉这个小品很有趣。巧妙的情节设定，主配角无缝来回切换，陈佩斯与朱时茂对比明显的形象差制造出来的喜剧效果，陈佩斯如临其境的精彩表演，都使这个小品成为经典小品中的精品。

陈佩斯之所以比赵本山的评价更高，主要因为他的作品中没有明显的槽点，而且，陈佩斯本人的性格和气节也决定了他作品的走向，一个有骨气的人，必然不会同流合污。

陈佩斯的表演，声情并茂，往往会给人一种很强烈的视觉冲击，你看过他的小品，会在脑海里构建出很强烈的画面感，而且是音化同步，看到《主角与配角》，你会不由自主地想起其中的台词：没想到啊没想到，连你朱时茂这浓眉大眼的家伙也叛变革命啦！

赵本山的作品多年来饱受观众批判，丑化农民，嘲笑残疾人，这些也是客观存在的事实，但这并不妨碍他也是一位了不起的喜剧大师，只是因为小品这个艺术类别是因陈佩斯所开创，他的祖师爷地位是不可撼动的，加上他的作品本身实力也不在赵本山之下，人们对他的评价自然而然也就高于赵本山了。

陈佩斯正如同姜文所说：他是站着能把钱挣了的大师，他得到比赵本山高的赞誉太正常了。