《河边的错误》上映以来，争议不断。

有人说很难看，拍的不知所云，有人说是神作，解读空间很大。

就我自己而言，我觉得电影所表现的应该是活着很累，马哲期望美好生活，但终究不得，所以选择了自溺。

马哲是一个心存正义，又很善良的人。

且不随波逐流，与世界格格不入，他与周边的一切都融入不进去，正是这种难令他崩溃。

在那个年代，正义与善良似乎是一件很荒诞的事，马哲的倔显得离谱。

局长觉得应该结案了，但他一直追着不放，认为事情还没完，徒弟调侃案件，马哲呵斥他严肃一点。

这是马哲的第一难，为什么大家都满不在乎？

在单位，局长开会时，同事都穿着警服。

局长打乒乓时，所有人也都连声叫好，可马哲与局长打时却不懂得人情世故，破案时，只有他一个人前后奔波，其他人大都得过且过。

这是马哲的第二难，怎么大家都跟他不一样？

随着案件的深入，马哲逐渐发现了许多人的秘密。

幺四婆婆有舞鞭癖，许亮有异装癖，王宏是婚外情，他帮所有人保守了这些秘密，可许亮死在他面前让他觉得自己的善良似乎都白费了。

这是马哲的第三难，为什么社会接受不了他们的不同？

疯子是凶手，可他精神有问题，法律对他无可奈何，本以为关进医院就能万事大吉，但他溜了出来又杀害了小男孩。

而这个小男孩跟马哲很像，所有人都不理解他，但他坚守着一份执着，因此马哲打心里想要让疯子绳之以法。

可法律束缚着他，这让马哲两难，所以他在电影睡觉时做了一场十分混乱的梦，又在喝酒后幻想自己开枪杀了疯子。

之所以是四枪，是因为疯子直接或间接害了四个人，他要替那四个人报仇。

但现实却是局长告诉他们庙门有人蹲守，马哲枪里的子弹并没有少，这一切都是他的梦境。

这是马哲的第四难，自己该不该当行刑官？

马哲与妻子很恩爱，只是一次检查让他们之间的感情变味。

妻子怀的孩子有10%是智力缺陷，马哲坚持打掉，妻子不同意，两人谁也说服不了谁，马哲生气离去，还把妻子的拼图扔进了马桶。

这是马哲的第五难，孩子要不要生下来，与妻子如何自处？

在这五难的纠结中，马哲始终没能找到一个平衡点。

他处理不了工作与生活，协调不了人际关系和内心煎熬，最终走向了自溺，错误由河边开始，那就由河边结束。

之后的情节全部都是马哲临死前的臆想，幻想自己解决了所有的难，过上了幸福生活。

马哲站在河里，疯子出现在岸边，穿上了他的衣服，马哲走向岸边，用石头砸死了他。

马哲破案有功，警局奖他三等功，满足了他心心念念的愿望，与妻子和解，生下了健康的孩子。

可之所以说这一切是幻想，是因为导演在每段美好中都加入了符号，证明这都是假的。

如马哲砸死疯子，疯子穿的是马哲的衣服，寓意疯子就是马哲，疯子的脸朝下，倒在河里，与马哲的溺亡一样。

所谓的三等功，马哲的云南同事告诉他，他根本没获得过，那时他们整天喝酒，浑浑噩噩，而马哲领三等功的剧情也出现在他喝酒以后。

马哲的孩子看起来很健康，但他在洗澡盆里玩水的玩法与疯子一模一样。

他们都是把衣服（浴巾）铺在水面，将石头（玩具）盖在上面，这说明马哲仍旧没有摆脱疯子的阴影。

由此可见，《河边的错误》电影与小说一样，都不是在讲破案，而是通过马哲讲社会、说时代、剖人性、看百态、品生活。

这是电影的解析，再来看看小说。

读完了余华的原作，得出了四个字——没有答案。

书中到底谁是凶手，所有线索都指向疯子，可余华却没有给出确切的证据，因为他是疯子，法律自然对他无可奈何，连环凶杀案也因此而继续。

人们风声鹤唳，马哲坐立不安，于是在一个下午的河边犯了错，枪杀了疯子。

回到警局，局长让治疗疯子的大夫来看马哲，一直问他同样的问题，连续几次之后，马哲成了疯子，但他自己却觉得很有趣。

这就是小说《河边的错误》的故事，电影以此为基础改编，侧重点必然不是悬疑性。

因为余华压根儿就没打算把《河边的错误》写成侦探类小说，探究的是信任危机、人性异化、定义疯子，以及疯子为什么是凶手，又不是凶手。

一、信任危机

书中谁也不信任谁，每个人的行为都很怪异，幺四婆婆不与任何人说话，但唯独信任疯子，即使多次打她，依然对疯子照顾有加。

许亮在邻居的眼里，沉默寡言，在同事的口中却乐观开朗，大人不相信小孩，只有马哲相信他说的，所以当小孩遇害后，马哲知法犯法。

二、人性异化

马哲一开始还在尽心尽力的调查取证，但当疯子一次次逃脱法律的制裁之后，他充当了行刑官，疯子死后，凶杀确实停止了。

可马哲在这个过程中又经历了怎样的演变，让有家有室，遵纪守法的刑警队长做出杀人的决定？这是马哲的人性异化。

三、定义疯子

疯子为什么是疯子，因为他的言行举止与大家不一样。

马哲最后为什么成了疯子，因为他的回答驴头不对马嘴，这都是外人加在他们身上的标签，可在他们的世界观里呢？谁才是疯子？

四、河边的错误

三件命案，疯子都有作案嫌疑，可余华的写作方式又让人觉得似乎有一双无形的大手在引导马哲，故意让他认为疯子是凶手。

疯子在当地不待见，又是他们的累赘，直接赶走他不现实，也不仁义，那么是否可以像《杀生》一样，所有人一起演一出戏让疯子消失，而他们不担任何责任？

余华并没有明说，只说这是河边的错误，那这个错误是马哲的错误，疯子的错误，还是社会的错误，答案是开放式的，足以引发多重思考。

五、电影《河边的错误》

余华的小说《河边的错误》确实很难改编，因为它充满了荒诞感，不是传统意义上的类型题材。

所以必须在隐喻上下功夫，把电影做成寓言故事，导演负责解构，观众自己剖析，得出心中的答案。

这也预示着《河边的错误》并不是传统意义上的犯罪片，冲着这点去也许会败兴而归，去看它要做好看不懂的准备。

因为《河边的错误》不是拿来主义，导演不在电影中给出结果，而是激发观众的主观能动性，让观众疯起来。

这种电影往往极易两极化，即便如此，这场先锋的尝试，还是值得一探究竟，因为没有答案，不如发疯。

小说与电影，在结尾部分大相径庭，这也致使二者在故事的解读上存在极大的差异，但有一点是一致的，那就是其先锋性对观众都不友好。