沈尹默先生临《兰亭序》，对笔法的还原度很高，因为他在帖学方面是集大成者，尤其对二
沈尹默先生临《兰亭序》，对笔法的还原度很高，因为他在帖学方面是集大成者，尤其对二
晋韵书斋人的文章
卢中南先生的楷书，好就好在他不局限于欧体，而是不断去融合其他书体力求写出点新意，
卢中南先生的楷书，好就好在他不局限于欧体，而是不断去融合其他书体力求写出点新意，
方放行书中一些细小的变化较多，包括用笔和结构，这样写出的字丰富多姿。当然这也是她
方放行书中一些细小的变化较多，包括用笔和结构，这样写出的字丰富多姿。当然这也是她
学启功体之前，一定要先学二王、欧阳询和赵孟頫、柳公权等书法，先打好这些基础再去学
学启功体之前，一定要先学二王、欧阳询和赵孟頫、柳公权等书法，先打好这些基础再去学
有书友提到孙晓云在写字时在每个笔画的最后都要甩一下笔锋，其实这不是刻意“甩”的，
有书友提到孙晓云在写字时在每个笔画的最后都要甩一下笔锋，其实这不是刻意“甩”的，
欧阳中石先生这种小字行书更能显出其扎实的基本功，笔画写得很细，但是依然提按分明，
欧阳中石先生这种小字行书更能显出其扎实的基本功，笔画写得很细，但是依然提按分明，
崔寒柏先生的字其实写得很规范，用笔、结构都很准确，只是字形比较个性化，并不难识别
崔寒柏先生的字其实写得很规范，用笔、结构都很准确，只是字形比较个性化，并不难识别
欧阳中石的字圆笔多、方笔少，但是看起来依然很俊朗，神采奕奕，这是长期练就的基本功
欧阳中石的字圆笔多、方笔少，但是看起来依然很俊朗，神采奕奕，这是长期练就的基本功
张旭光先生写字的时候感觉很潇洒，状态很放松，但是写出来的字不很耐看，个性确实是个
张旭光先生写字的时候感觉很潇洒，状态很放松，但是写出来的字不很耐看，个性确实是个
魏启后先生的书法虽然很个性，但是用笔和结体都是很规范的，这与现在那些一味追求个性
魏启后先生的书法虽然很个性，但是用笔和结体都是很规范的，这与现在那些一味追求个性
如果说孙晓云的书法与古人相比还缺点啥的话，那就是文化底蕴，这也是没办法的事，今人
如果说孙晓云的书法与古人相比还缺点啥的话，那就是文化底蕴，这也是没办法的事，今人
方放的字写得很巧、很灵动、很圆润，颇得东晋二王行书之韵，二王行书的主要特点就是在
方放的字写得很巧、很灵动、很圆润，颇得东晋二王行书之韵，二王行书的主要特点就是在
北京的很多牌匾很有传统文化的气息，像这个包子铺的招牌，写得古拙大气，一看功底就不
北京的很多牌匾很有传统文化的气息，像这个包子铺的招牌，写得古拙大气，一看功底就不
杨再春先生的字自成一体，辨识度很高，而且雅俗共赏，既有个性，也有共性，对于书法的
杨再春先生的字自成一体，辨识度很高，而且雅俗共赏，既有个性，也有共性，对于书法的
崔寒柏的大字看起来很雄浑，对传统的吸收和自身的转化都比较成功，当代写大字能写到这
崔寒柏的大字看起来很雄浑，对传统的吸收和自身的转化都比较成功，当代写大字能写到这
和珅的大字不行，小字还凑合，其实清代文人大多都是这种情况。因为他们的小字都是从小
和珅的大字不行，小字还凑合，其实清代文人大多都是这种情况。因为他们的小字都是从小
孙晓云的小字行书远超其它书体，可以在当代排在一流水平，无论从笔力还是整体的气韵都
孙晓云的小字行书远超其它书体，可以在当代排在一流水平，无论从笔力还是整体的气韵都
启功的随手之作都比我们写得好看，是因为他是在写，而我们总是在搞“创作”，崔寒柏说
启功的随手之作都比我们写得好看，是因为他是在写，而我们总是在搞“创作”，崔寒柏说
清代文人写大字的时候是很少的，他们更多时候是写小字，但是有时候看到他们偶尔写的这
清代文人写大字的时候是很少的，他们更多时候是写小字，但是有时候看到他们偶尔写的这
现场看华世奎这几个大字的话更加震撼，图片是缩小版，看不出现场的那种感觉。欣赏书法
现场看华世奎这几个大字的话更加震撼，图片是缩小版，看不出现场的那种感觉。欣赏书法
作者信息
