这是整场追悼会上最戳人心的一幕。遗体告别环节，棺盖被缓缓打开，相伴五十余载的丈夫耿其昌和女儿再也绷不住情绪，直接扑上前失声痛哭。女儿伸手轻轻抚摸李维康的脸庞，泣不成声，嘴里反复念叨，还有好多心里话没来得及跟母亲讲，实在舍不得就此天人永隔。而现场棺木被刻意垫高的特殊安排，也随着现场画面流出，迅速在网上掀起一番讨论。
 
这场告别仪式，九月一日在八宝山殡仪馆兰厅举行。消息传开之后，天还没完全亮，灵堂外面就已经排起长长的队伍。梨园同行、门下弟子，还有一大批从各地赶过来的普通戏迷，手里捧着白菊，安安静静等候，只为送这位京剧大青衣最后一程京报网。灵堂之内没有播放常规哀乐，循环回荡的，是李维康代表作《蝶恋花》的经典唱段，熟悉婉转的唱腔绕在大厅当中，平添一层挥之不去的悲伤。
 
耿其昌本身身体并不算好，腰上打过钢钉，平时出门都需要拐杖支撑。往日在舞台上，他是风度翩翩的老生名角，台风沉稳大气。可在告别现场，他只是一个失去相伴半生爱人的老人，整个人身形佝偻，要靠身边亲友使劲搀扶，才勉强站稳身子。等到棺盖开启，看见老伴的模样，积攒许久的悲伤彻底决堤，他颤抖着伸出手，隔着棺木轻轻触碰，浑浊的眼泪止不住往下淌，好几次身子发软，险些直接摔倒在地。
 
女儿的悲痛同样肉眼可见。小时候因为父母常年在外巡演，夫妻俩作为京剧院台柱子，经常一出去就是两三个月，女儿童年和父母相处的时光其实十分有限。等到长大成人，女儿学业有成，本以为终于可以好好陪伴母亲，弥补过往的遗憾，谁也想不到离别来得如此猝不及防。就在李维康离世前一天，母女俩还一同出门逛街闲谈，说说笑笑，那一次外出，竟成为母女二人最后一次相聚。
 
也正是这份没能好好告别的遗憾，让女儿在告别现场情绪彻底失控。她俯身在棺木边上，一遍一遍诉说来不及讲出口的家常，满心都是没能多尽孝心的悔恨。后来她送上一幅仅有五个字的挽联，“我永远爱您”，没有华丽辞藻堆砌，简简单单的一句话，却看得在场不少人红了眼眶。
 
而网上讨论度最高的，就是棺木刻意垫高这个细节。按照殡仪馆常规布置，棺木一般不会抬得这么高。不少网友看到现场画面，纷纷猜测背后的缘由。随着更多现场细节流出，大家才知晓，这是贴合李维康生前的性格做出的安排。
 
李维康一辈子对体面二字看得极重，台上做戏，台下做人，方方面面都讲究端庄得体。登台演出之前，鬓角要反复打理，戏服上一点褶皱都要捋平整，绝不允许自己有半分潦草的模样。哪怕到了晚年，私下待人接物，也是仪态大方。家人尊重她一辈子爱美的习惯，特意提出垫高棺木的请求，希望留给所有人的记忆，永远都是舞台之上光彩照人的那个青衣名角，而不是离别之后憔悴的模样。
 
当然，也有一部分网友对此有着不一样的看法，有人觉得生死离别，应当坦然接纳生命最后的模样，不必如此刻意。但说到底，这只是家属遵从逝者性格做出的送别选择，无关对错，仅仅是家人用自己的方式守护老人一辈子的体面。棺木之上，鲜红的党旗静静覆盖，这是属于李维康的一份厚重荣誉，她年少便入党，数十年坚守信仰，把毕生心血全部投入京剧事业，这份礼遇，是对她一生奉献的认可京报网。
 
回望李维康的一生，十一岁考进戏曲学校，十二岁登台演出，先后拜过二十多位梨园前辈，博采各家流派的长处，不被门户之见束缚。传统戏、现代戏她都驾驭得游刃有余，《蝶恋花》《四郎探母》《宝莲灯》一出出经典剧目，陪伴了几代观众的青春。拿过首届梅花奖，还是国家级非遗传承人，可在光环之下，做人始终低调谦和，收徒从不收取钱财，下乡演出就算身体受伤，依旧坚持登台完成表演光明网。
 
台上是名满全国的艺术家，台下是妻子，是母亲。她和耿其昌戏校相识，八年同窗，又熬过八年异地书信往来，一九七五年修成眷属，携手走过五十一个春秋。两个人既是生活里的伴侣，也是艺术道路上互相切磋的搭档，一辈子互相扶持，成为梨园圈广为流传的一段佳话。
 
很多人感慨，李维康算得上传统说法里的五福之人，寿数圆满，德望兼备，走的时候安睡离世，没有长时间病痛折磨。可再圆满的人生，终究逃不过曲终人散。
 
见过太多流量喧嚣的时代，回头再看老艺术家的离去，会生出不少感慨。现在不少艺人拼命追逐曝光热度，炒作话题博眼球，反观李维康，踏踏实实演戏，本本分分做人，不靠绯闻流量，凭实打实的作品收获人心。告别仪式没有大肆宣传，却能引来上千普通人自发前来送别，这份发自内心的敬重，是流量换不来的。
 
垫高棺木这个小细节，往大了说算不上多么轰轰烈烈，可恰恰就是这种细碎的安排，藏着家人沉甸甸的不舍。人这一生，风光的舞台终会落幕，高官厚禄、响亮头衔都会成为过往，最后留在世间的，无非两样东西，一是留给世人的作品，二是亲人心中割舍不掉的温情。锣鼓声歇，唱腔落幕，但舞台上留下的那些经典，还有德艺双馨的风骨，会一直被后人记住。