白蕉曾言“中国无一人懂书法”，更批康有为字“似烂草绳”，此言是否过激？

这类言辞有碑帖之争的背景。

清末民初碑派书风盛行，大量书写者追求气势而笔法粗糙，转折处常失控成缠绞状。

白蕉站在帖学立场，认为许多时人已失去二王笔法中的清爽与收放节度。

所以愤言无一人懂书法，实属一种极端的忧思表达。

他批评康有为书似烂草绳，主要是针对康氏爱用长锋羊毫、行笔重按疾转。

这造成了点画纷乱和形态上的杂草纠缠感。

康有为尊碑抑帖，重视直抒胸臆而略于点画间的精密交接。

这与白蕉推崇的使转分明的标准截然对立。

从帖学审美衡量，康字确有拖沓、不清整的地方。

不过，“无一人懂”的否定过于绝对，忽略了同期许多在笔法上同样精研的书家。

白蕉出语峻急，内中既有艺术洁癖，也有为帖学争位的策略成分。

今天我们理解这些话，可以把它看成对笔法本质的一种坚守。

提取他重视“点画清刚、行笔从容”的合理内核，而把情绪化的外壳放到历史语境中看待。

激则激矣，却并非全无理由。