前面聊电影抓特务 的时候比较谨慎，毕竟上映前几天太敏感容易给人惹麻烦，现在看网上讨论逐渐多起来，那也说说电影里那些我觉得明显有删改的地方吧。

浩.劫里肖大力一家的境遇明显是遭遇了大幅删减。肖大力如何被劳.教，又为什么瘸着回来，亚琴遭遇了什么，最后又是怎么死的，中间断裂太多，当然敏感的观众其实一早就能从肖家那间房的传说猜到亚琴的死因，但也就只能靠脑补了。包括这个阶段里民众的疯狂显然也拍了，不过目前只剩“苏大姐被新桅剃了阴.阳.头”这句台词，留下个小小的线头。

焕章的境遇也是类似。如果看过剧版会明白为什么电影里他退伍后工作不算转.业而要靠户籍地解决，为什么他要一直找冯静波帮自己写思想汇报，汇报的到底是什么，以及为什么他死活不肯与包婶介绍的妹子结婚。因为他在战争里被俘的经历，因为他与一名当地姑娘萌生了爱情。这些不能留下，那他在八十年代终于得偿所愿与来找自己的异国恋人结婚也就得一并删掉，于是电影里就只剩一个冷面的店面像背景板一样戳在那里。同样被隐去的，还有新民的牺牲原委。

四阎.王这个当年的大特务后来的大港商在改开后衣锦还乡还一树梨花压海棠也要修改，和远远姑娘的夫妻关系硬被改成了翁媳，有不少网友找出诸如胸花对照的证据，另外这段口型严重对不上，也很说明问题。

其实我能理解这些修改背后的初衷，因为时代的风浪对这些良善之人太过残酷，会对大家善有善报恶有恶报的朴素价值观形成巨大冲击。原作者张策自述想过一个结局是让新桅为逃走又回国投资的冯静波站.岗，最后还是无法面对这种“正.义.缺.席”而未采用。我也更喜欢史建全对冯静波这个角色的改编思路，他让冯静波成为肖大力的底层对照组，把风光一世挪给更高层的四阎.王，一方面肖大力的一生坚守总不算彻底落空，一方面也进一步强化了“窃钩者诛窃国者诸侯”的荒谬感。

在现在这个故事里，自潜伏后，冯静波在法律意义上做过最大的恶，是误导肖大力放走了四阎.王，而这造成的结局是他自己战战兢兢三十余年，三十多年后真正作过恶的四阎.王却风光返乡，还把他忘个干干净净；而他在道德意义上做过最大的恶，是为隐藏身份拖无辜女人下水，用无爱的婚姻害人害己一辈子，还差点殃及晚辈。潜伏四十年，除了出轨，他论迹几乎是圣人，论心却绝对是罪人，无尽的恐惧与巨大的落差日日夜夜煎熬着，到自首时他其实已画地为牢大半生。

我也看到很多人拿肖大力对比《芳.华》的刘峰。比起道德上行为上都更无可指摘的刘峰，肖大力这个角色从剧版到影版都不那么讨喜，因为他脾气一点就着，作风张扬又强硬，因为他执拗到常人难以理解的程度。很多人谈到他对冯静波的怀疑在那些特殊年代里很大概率会把对方拖进深渊，哪怕冯静波真清白，可问题就在于冯静波是真特务，肖大力怀疑他确实是有的放矢，且自怀疑冯静波起，肖大力也从未滥用职权去逼迫他招供。那么祸及家人也好，令冯静波在历次浪潮里如履薄冰也好，真正应该怪罪的，难道是那个用一生恪尽职守的肖大力吗？就如电影所引用的那句诗“破落的殿.堂依旧是庙，被掀翻的圣.像依然是神”，有缺陷的不转弯的又臭又硬的肖大力，仍然是英雄。

若是张策提到的那个结局，让这样的英雄毕生追寻彻底落空，观众很难不怀疑人生，所以我其实并不抗拒那些让这个故事更暖一点的修改，但那些冷冽的、残酷的、命运无常的、时代颠簸的东西真不必全盘拿掉，大风大浪里有冷有暖，才是真实人生。