综破旧的胡同、井中穿红色高跟凉鞋的女尸、90年代、拆迁、青春期的躁动、还有斑驳树影下的压抑和犯罪……这些关键词共同串联起了《迷雾剧场》最新的悬疑剧《树影迷宫》。
 
官方的宣传中把这次这部《树影迷宫》定位为——“两性熟人犯罪剧”，其实有点让人想笑。又是小巷、又是两性又是熟人，我脑海中瞬间出现的是类似《贫嘴张大民》《渴望》《小巷人家》里凯丽大姨和闫妮她们那种家长里短（很难跟犯罪/凶杀这些意向关联）~
首播日放出了四集。

看下来的第一感觉是节奏有点慢。尤其是前两集，尹昉饰演的赵赶鹅用剧中同事评价的话来说就是实在是“太面了”~加上两个主演画的都是毁容妆特别显老，差点没能坚持下去~

根据官方说法，该剧拍摄背景设定为世纪之交北京南城的某地（也是原著小说的设定，当然尽可能淡化了）。这个设定在近年来其实比较罕见。大家可以回想一下，不管迷雾还是X剧场，罪案的事发地一般都首选东北小城，其次西北小镇，再次西南大山中~特殊地点决定了本剧的拍摄画面不可能过于惊悚和血腥，而更多转化为对社会转型和人性的投射与思索。

然后的一大特点是，这部戏也采用了罪案片常见的“插叙+倒叙”结合的拍摄手段，有大量闪回镜头，时空跨越幅度巨大。有叙述也有留白，给关于案情的一part留下了很大的想象空间。

看多悬疑剧的观众会知道，有关重大刑事（杀人）案件中一条最大的铁律就是：凡被刻意描画出现在镜头前之人，即便ta表面有着再合理的理由、即使出场时间再短，都有ta特定出现的意义（即都跟案件有这样那样的关系）。  

几乎所有剧情/编导都会埋下这类伏笔，没有例外。

根据这个规律，《树影》中目前登场的一众配角中，马苏的二婚老公、富大龙饰演的包子铺老板、廖凡的儿子冉东东，镜头比较多的理发店老板娘，甚至胡同中出现的任何一个有台词的街坊，都可以作为怀疑的对象。  

廖凡师徒关于案件的梳理方向是对的，凶手的指向很明确：ta一定是非常熟悉胡同区域地形，可以观察、就近藏身以及方便逃走。这就基本可以锁定为当地居民或在此地长期工作的人群。

还记得剧中几次出现的高空俯视整个胡同片区的镜头吗？也就是那个水塔。这个镜头语言很意味深长并且很有压迫感，仿佛有一只看不见的眼睛，在幕后默默的观察并操纵着这一切。

但这个人不一定就是男性。因为剧中有清楚交代能看到有性犯罪倾向但没有dna类物证（所以无法判定凶手的性别，但这条往后看会发现是属于导演故意放的烟雾弹）。  

东东不可能是凶手，否则后续廖凡将无法再参与查案。这个角色的戏份应该是起到渲染压抑和反转感的一部分，另外有关于夜晚跑步的设定，可能会是目睹凶案发生过程的伏笔。  
还有就是导演借捡破烂的“老捡”之口早就点出：凶手不是看起来穷凶极恶之徒、也不是什么打架斗殴的小混混或恶霸。ta看起来就是个平平无奇温良无害的老实人，藏匿于市井烟火之中。  

市井小巷斑驳树影深处的每一家，都或许隐藏着旁人不知道的家庭秘密。而这，才或许是此剧最大的反转和隐喻。  
所有线索共同编织成了一张无形的巨网。不仅将有暴雨的夏日、遇害年轻女孩们的生命，也将所有人18年的光阴笼罩、一网打尽。  

认真回忆目前的全部剧情：在第一集就出现的片段中，包子铺老板夫妻焦急的报失踪寻找女儿，此后寻人海报又多次出现在很多的镜头里（但女儿是否已经遇害/死亡并未交代，很大可能并没有遇害，而只是逃离挣脱开了家庭）。  

那么这起看似独立的案件，为什么会在一开始就抛出来呢？它跟后续发生的系列命案到底有没有关系？又或者到底是一种什么样的内在关联呢？  

再往深一步说（此处可能涉及剧透）：影帝级别的富大龙，他真的就只是跑来客串跑个卖包子的龙套这么简单吗？相信不少观众心中已有答案。