元代书坛，饶介的草书《送孟东野序》堪称一件不可多得的瑰宝。这位由元入明的书家，在书法史上或许不及赵孟頫声名显赫，但其草书艺术却别具一格，令人过目难忘。

观《送孟东野序》，首先夺人眼目的是那奔放不羁的笔势。饶介深得怀素狂草三昧，行笔如风雨骤至，点画间气脉贯通，仿佛一条游龙在纸墨间蜿蜒盘旋。字里行间的牵丝引带处理得自然而富有韵律，既有雷霆万钧之势，又不失细腻精微之趣。

细品其用墨，浓淡枯湿变化无穷。饶介擅用渴笔，在迅疾的书写中，毛笔与纸张摩擦产生的飞白效果，为作品平添了几分苍劲浑朴的质感。这种墨色变化并非刻意为之，而是书家心手双畅时的自然流露，正是“带燥方润，将浓遂枯”的完美体现。

更值得玩味的是，饶介在狂放的外表下，依然保持着结字的严谨法度。每个字的造型奇崛而不怪诞，在打破平衡的同时又暗合平衡之道，展现出他对传统笔法的深刻理解与高超掌控力。这种收放自如的功力，使他的狂草避免了流于粗野的弊病。

作为一位与佛教渊源颇深的书家，饶介的草书中还蕴含着几分禅意。那随心所欲而不逾矩的挥洒，恰似禅宗“不立文字，直指本心”的境界，让人在笔墨纵横间，感受到超越形式的灵性跃动。

《送孟东野序》不仅是饶介个人艺术成就的巅峰，更是元代草书从赵孟頫复古书风中突围而出的重要标志。它承续唐人气韵，开启明代草书新风，在书法史上写下了独特而璀璨的一笔。