1960年贺龙元帅一挥手，歌剧界顶流《洪湖赤卫队》就开启了影视化征程。 要说这部戏有多火？ 光是主创团队前后四次扎进洪湖采风，跟着土改工作队同吃同住，把楚剧元素和《洪湖水浪打浪》这些金曲磨得透亮，进京汇报演出时连中央领导都集体打call。 最绝的是电影版配置，北影厂和武影厂强强联手，导演谢添带着刚在入党积极期的那股劲头，拉来拍彩色片的大神钱江掌镜。 要知道六十年代敢玩彩色电影的都是真豪门剧组，光是美工俞翼如做的水乡布景，现在看都透着高级电影感。 更别说实景拍摄时把洪湖的芦苇荡拍出油画质感，牢房戏用光影把韩英的坚毅眼神衬得能穿透银幕。 当年剧组绝对掌握了流量密码，既保留了歌剧的灵魂唱段，又用电影语言把赤卫队作战拍得热血沸腾。 特别是那些水上追捕戏，航拍镜头扫过百里洪湖，配合交响化的民乐伴奏，看得人鸡皮疙瘩直起。 难怪这片子能横扫春节档，连从来不进影院的老辈人都要抢票二刷。 现在看来，主旋律作品要兼顾艺术性和大众审美，六十年前的《洪湖赤卫队》堪称教科书级操作。 那些深入生活的创作态度、敢用新技术的魄力，还有对地方文化基因的精准捕捉，放在今天照样能吊打一堆悬浮剧。 顺便说句题外话，钱江后来拍《早春二月》的摄影美学，怕不是在这部戏里就埋下伏笔了？
